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但是安娜来之后，那些同学都发现安娜好像变了一个人，她非常主动和同学打招呼，还很热情地想要融入她们的话题中。

况且，她的社交技巧非常优秀，仅仅半天，就已经可以和女孩子们坐在一起聊天了，比如谁谁谁去美黑了，比如谁谁谁和男朋友的第一次是在哪里发生的。

高中女生的话题，无非也就是这几样了。

安娜这么做当然也有功利的目的，她想考好学校，需要给同学和老师留下一个好的印象，也许以后老师能在评语上多帮她说点好话。

除了学习成绩，是否合群以及健谈，也是好印象的其中之一。

另一方面，《斯托克》的后期正在进行中，朴赞郁导演在这方面抓得很紧，也很挑剔。

此刻，一位后期调光师正在工作室里看着各种已经被剪辑师剪好的镜头材料，他一边喝着咖啡，一边看着屏幕。

要他说，这些镜头材料给他的唯一感觉就是——惊艳。

他说的不是这部电影，而是女主角的演绎者。

脆弱、诡谲、优柔、美丽不可方物，她的一切看起来都是美不胜收的。

他手里做过很多电影作品，但是以往那些主角他多多少少都认识，所以做起来心里也有一个大致的概念，但是这个女孩，他是真的没有听说过，所以一到手上看到，他就发愣了。

作为调光师，他都不需要为她出现的画面调光，因为她总能找到最吃光的一面，这说明她的镜头经验是何其丰富。

况且，这不仅仅是演技的问题，这个女孩还有一种气韵，一种与生俱来的迷人气度。

她不仅很会演，还懂得如何展现自己最大的魅力，让人看到她的一瞬间，其他人物或者物景都近乎沦为了布景板。

在调试电影画面的时候，他总是能从安娜的脸上走神，因为她那那骨子里的优柔寡断，血液里的哀伤脆弱，眼眸深处的痴狂疯癫和神经质。

他压根不想承认，他竟然从一个16岁的女孩身上看到了那么多难以被表现出来的东西！

厉害的女孩，厉害的演技，厉害的气场。

此时，调光师的电话响了，来自导演朴赞郁。

朴赞郁：“这部片子调光部分做的怎么样了？”

听到朴赞郁这么问，调光师才反应过来，他发现自己好像至今为止都还没有做掉多少，他回答：“50%不到吧。”

朴赞郁：“这么慢？这可一点都不像你的速度和作风啊，有什么问题吗？”

调光师：“没问题，一点儿都没有。”

如果不是朴赞郁打扰了他，他都没有意识到自己竟然做了半天才做了50%不到。

至于为什么？他当然知道理由，但是却不能和朴赞郁直言。

这个理由就是，从他看到女主角的那一眼开始，他就忘记了要做的事情，只顾着盯着她看了。

看到她，仿佛眼里就顾不了别的了。

朴赞郁到底是从哪里找来了这么一个名不见经传却一出手就能震住人的女孩？

但是，对于他们的这一部《成长教育》来说，他们想要的女主角是主流系的一个乖乖英国女孩。

这个安娜-格雷和他们理想中的女主角的样子——也差的太远了吧？

《成长教育》是根据一名英国记者的回忆录改编的。

讲述了1961年的英国，一名16岁成绩优秀的尖子生女孩，原本目标是考上牛津大学，却无意认识了一个追求自己的富商，对方的风流倜傥和举手投足的迷人气质深深吸引了她。她开始跟着富商和他的朋友不断进入高档酒吧、艺术拍卖行和高级餐厅，和富商一起欺骗父母逃去巴黎游玩，甚至为此想要放弃考牛津大学的想法。

但是最后，一次偶然她发现富商其实是有妻子和孩子的，她被他骗了，富商也随之消失了。

被爱情欺骗之后的少女，终于成熟了，她决定放弃那些不切实际的幻想，重新踏实努力的去考大学，生活没有捷径。

在剧本和导演罗勒-莎菲的预想里，女主角是一个有些叛逆的尖子生女孩，看起来属于单纯可爱的那一类。这部电影也是属于少女风、小清新的那一类英国电影。

所以罗勒-莎菲看到安娜-格雷这个名字的时候，直接愣住了。

旁边的制片人也思考着说道：“这个安娜-格雷，年纪倒是和女主角一样大，但是……我看过她的《斯托克》，我觉得她的风格不适合我们。”

罗勒-莎菲并未马上表态说些什么，她只是仿佛意犹未尽般地笑了几下，“看来这个安娜-格雷，对自己很有信心，觉得自己能够驾驭各种气质和类型的角色呢。”

制片人：“这怎么可能，她才那么年轻，应该不太能够游刃有余地掌握各种气质的角色吧。”

罗勒-莎菲想了想，“确实，她的气质不太符合我们需要的女主角类型，我还是觉得艾玛-罗伯茨这种甜美少女比较合适，最关键的是，艾玛-罗伯茨名气大。”

制片人：“没错，而且艾玛罗伯茨的姑姑是巨星茱莉亚-罗伯茨，她已经找过我很多次了，我想既然艾玛也合适，不如就给茱莉亚-罗伯茨这个人情。但是我另外还找了一些女孩，我们也可以多看几个。”

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