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第560章 历代帝王图（第1页）

曾妙云很显然早就想好了，她努力压抑着内心的激动，说道：“这家公司是我和我父亲一起创立的，对于我们来说有着深厚的感情，所以，我不愿意出售，倾向于你们大展宏图集团投资入股。”

王敏说道：“没问题，不过我们需要绝对的控股权，这一点曾董能同意吗？”

曾妙云说：“如此一来，那就构成了重组哦，等于……等于你们集团借壳上市了，不知道证监会批不批？”

“不是借壳上市。”王敏摆摆手说：“借壳上市是只要你们康达基因这个外壳，然后注入我们集团的资产，现在我们只是投资入股，更换实控人而已，的确构成了重组，这是没有疑义的。”

曾妙云想了一下，说道：“这件事太过重大，我需要和董事会开会研究，等董事会批准才行。”

王敏说道：“没事，我们可以等。不过此事需要保密，避免二级市场发生动荡。”

在徐浪的规划中，大展宏图集团要发展成为一个多元化的高科技集团，利用他的资金优势和索玛独具的超高科技本领，逐渐开枝散叶，打造出一个旗舰型的集团公司。

这个雄心壮志一旦达成，他将掌控全世界最先进的前沿技术，这个愿望如果让别人知道，肯定是既让人兴奋，也令人有些不安。

因此，他什么都没有说，只是在默默去做。

一周之后，当王敏去和曾妙云签订投资合同的时候，徐浪来到了美利坚。

他此行的目的，是想了解一下被美国人抢走的古董，虽然以前有过了解，但那只是一个大概的印象，眼见为实才能有最直观的感受。

我们都知道，鸦片战争后，帝国主义列强通过战争、不正当交易等手段对中国的珍贵文物进行疯狂掠夺。

其中最为严重的是，1860年英法联军抢劫圆明园和八国联军抢劫京城。

圆明园被法国大文豪雨果比作东方艺术的代表，称之为“汇集了一个民族的几乎是超人类想象力所创作的全部成果”。

然而，这样一座“万园之园”在1860年被英法联军劫掠、焚烧。

此后，圆明园大量瑰宝流落国外。

这两个强盗是英吉利和法兰西，但是，实际上还有日本、俄罗斯等国家。

1860年，万园之园被毁，英法联军抢过东西后，还觉得不满足，直接一把烧了。

最过分的是到1900年，八国联军侵华，颐和园也未能幸免，各国的强盗一看宝贝这么多，竟然允许士兵随便抢劫。

清政府毫无办法，三天之内颐和园漫天狼烟，陈设被毁，连房子都没留住，要是雍正帝看见，估计都能被气得活过来！

而在上世纪前期内忧外患的社会背景下，在华的外国人勾结反动军阀和奸商以极低的价格买下文物并偷运出境。

比较著名的敦煌文物倒卖，王圆箓负有很大的责任，虽然现在很多人为他翻案，说敦煌文物的流失不应该把责任归因于任何个人，那是历史对整个中国的嘲讽。

但是文物是在他手里倒卖出去的这是不争的事实。

还有，一个卢芹斋的家伙更是让人深恶痛绝，他一生竟然倒卖了50万件文物！

粗略计算，我国有超过一千万件文物流落国外，日本和美国抢的最多，日本第一美国第二！

哪怕是当时最牛逼的英吉利，在这两个国家面前都相形见绌。

日本自隋唐以来，一直以中国为文化母国，虚心学习，并大量输入各种艺术品。

近代以来日本等列强入侵，中国文物大量流失。

据官方统计，自1931年至1945年抗日战争结束，被日本掠夺的文化财产1879箱，被抢文物不计其数，仅战后日本方面自己统计的数据就高达360万件。

2015年3月，美国媒体称，找中国古董的最佳地点不是中国，而是美国。

真是一语道破天机！

美国与中国艺术品的联系可以追溯到17世纪，当时抵达新大陆的英国和荷兰商人及殖民者，带来的都是他们从中国得来的青花瓷器，而不是更贵的锡盘子等。

二战之后，作为胜利国，中国自然有权力讨回被劫文物，即便不能全部讨回，至少也应该讨回一部分才对。

然而事实上却只讨回107箱古籍等极少文物，其他一概没能讨回。

作为战胜国的中国，被劫掠的数百万件文物，为何会就讨不回来呢？

原因就是被麦克阿瑟阻挠，导致赴日调查追讨团计划搁浅，只能派两个专家去协商。

没想到他们却被盟军总部百般阻挠，最后只是象征性地带回来一些古籍，珍贵的文物一件都没能要回来。

徐浪的首个目的地是波士顿。

因为他很清楚，波士顿美术馆，是全美境内的艺术博物馆重镇。

该馆收藏广泛，从古埃及，两河流域考古文化遗存，到希腊、罗马文明，以至欧洲各个时期的绘画流派作品，以及东亚、中国及印度的古代艺术品。

这是美国最大的博物馆之一，拥有藏品数量约50万件。

其也以丰富的东方艺术品收藏闻名于世，该美术馆收藏的宋、元绘画数量在全美排第一，一共有213幅。

最有名的莫过于唐代著名画家阎立本的《历代帝王图》。

这幅长卷为绢本设色画，纵51.3厘米，横531厘米。

从右至左画了十三位帝王形象，他们分别是汉昭帝、汉光武帝、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、陈宣帝陈顼、陈文帝陈蒨、陈废帝陈伯宗、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。

在每个帝王图前均楷书榜题文字，且均有随侍，人数不等，形成全画卷相对独立的十三组人物，共计四十六人。

阎立本在创作中，根据这十三位帝王各自的特点和对其功过的"正统"评价加以表现，并把自己的褒贬态度融于笔端。

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