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证据就是本书单行本不仅获选出版品杂志《达文西》二〇〇八年白金选书(年度好书)第一名,还获得《playboy月刊》的第二届playboy推理大奖。科幻上获得《好想读这本科幻小说!二〇〇九年版》的「最佳科幻二〇〇八」国内部门第一名,第二十九届日本科幻大奖首奖(后者与矶光雄原著,执导的电视动画「电脑线圏」同时得奖)。另外在电视媒体、出版界的推理排名也是战功彪炳,包括ystery插nnel「est10」第三名,「这本推理小说了不起!二〇〇九年版」国内部门第五名等等。
可见本书获得各界读者支持,任谁看了都爱不释手。
虽然在书尾已经无需多做解释,但既然有幸提笔为文,便冒画蛇添足之险,稍稍提及本书的科幻架构,若读者不急不忙,还请拨冗欣赏。
本书舞台神栖66町的特色,就是文明基础建立于咒力,而非科学技术。孩子们的咒力萌芽之后须进入「全人班」学习如何正确使用,这像是一种魔法学校,令人联想到《哈利波特》中的霍格华兹学院(或者石黑一雄《不要离开我》中的住宿制私校)。
但最令人印象深刻的还是生活在周遭环境中的奇妙生物群。化鼠、气球狗、猫骗、芒筑巢、袋牛……早季等人就是碰上其中最神秘的拟蓑白,接触到世界的秘密。
为什么町被包在结界八丁标中?恶鬼与业魔是什么?为什么短短千年就产生这么多奇妙的动植物?旧时代的技术文明(现代文明)为何会灭亡……
黄金年代的科幻小说,总是由少年少女发现世界的秘密,从亚瑟?克拉克的《城市与星星》(创意可能来自他的agastthefallofnight)开始,杰作无数。典型模式就像「世界是艘巨大太空船」、「为了逃避战争而躲进地底,地面战争却老早结束」之类。叙事结构例如押井守导演的动画电影《福星小子2:美丽梦境》,华卓斯基兄弟的《骇客任务》,铃木光司的《loop》,传承于无数作品。
《来自新世界》重新挑战这个模式,完美将黄金年代科幻小说的精髓转化为现代娱乐,让现代读者也能感受到我小时候阅读艾西莫夫《基地》、克拉克《童年末日》的感动。仔细说明故事背景的做法以最近的科幻小说来说有些老派,但或许这正是作者的企图。作者在科幻杂志二〇〇八年四月号的专访中如是说。
「现在的科幻愈来愈成熟,超越了过去的科幻作品,但这么一来,新读者突然接触最尖端的科幻作品或许会有些跟不上。所以我想写一部科幻,并不是入门作品,而是要让科幻老手看得开心,新手也看得轻松。」
作者在日本科幻大奖「得奖感言」(二〇〇九年九月号)中提到,这本书的创意早在二十五年前就开始酝酿,机缘来自康拉特?劳伦兹的动物行为学经典著作《dasnanntebose》,有尖牙的野狼、有尖嘴的渡鸦这些攻击力强大的动物,都具有攻击抑制,人类没有攻击抑制,却获得远超过动物能力的武器。作者看了这本书,直觉认为:「这就是我想写的小说主题」。
「『恶』等于『自相残杀』是个新鲜的观点,劳伦兹曾设想人类也有狼牙或尖喙的情况,给了我很大的想像空间。」于是贵志佑介在大学毕业之际以「社会强硬封闭『喙』象徵的攻击性,但发生了自我矛盾」为主题,开始撰写小说〈冰冻之喙〉。
当时这本小说并未完成,作者任职寿险公司后数年,重新挑战写成一百二十张稿纸的中篇小说〈冰冻之喙〉,投稿参加一九八六年第十二届早川科幻大赛,漂亮赢得佳作(当时笔名为岸佑介)。
这项比赛是早川书房科幻杂志举办的短篇科幻新人奖,从一九六一年到一九九二年之间共举办十八届,其间中断两届,曾发掘小松左京、半村良、筒井康隆、神林长平、大原真理子、藤田雅矢、森冈浩之、松尾由美等才子才女。这奖项是出名的严苛,第十二届没有首奖作品(该届评审委员为眉村卓、石原藤夫、伊藤典夫、科幻杂志总编今冈清),其他入选的参考作品包括藤田雅矢的〈万年贝壳城〉和野波恒夫的〈生命分隔两人〉,其中〈冰冻之喙〉获得最高评价。
虽然获选佳作的〈冰冻之喙〉终究没有出版,但隔年一九八七的科幻杂志九月号刊登了硬派科幻短篇〈夜之记忆〉(笔名岸佑介),成了作者可喜可贺的商业杂志首发(之后重发于二〇〇九年四月号)。可见贵志佑介出道的时候是科幻作家,而非惊悚作家。
其实作者发表在科幻杂志上的作品只有这篇,后来贵志佑介为了拚新人奖改投日本惊悚小说大奖,作品〈第十三个人格ila〉获得第三届长篇奖,之后又用《黑暗之家》获得第四届首奖,刮起一阵新锐惊悚作家的风潮。如此看来,作者第一部正统科幻长篇《来自新世界》或许是在出道二十多年后,挑战回归的作品。
那么这篇梦幻的雏形中篇〈冰冻之喙〉究竟是怎样的作品呢?
得奖作品发表那一期(一九八六年十一月号)刊有大纲,我在此引用一段(但为了避免破《来自新世界》的哽,上了点马赛克)。
「不久之后的将来,所有人都具备强大的pk与微弱的心灵感应,人类所有工作都以pk进行,并且整个社会都充满过度关心。但农夫霍特与妻子的生活不断产生摩擦,而众人对自己好友猝死表现的态度,以及调查古代遗迹的结果,都让他日渐怀疑起自己的社会。某天号称『蚁』的攻进霍特的家,当他来到『镇』里才发现真相。」
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