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第68章（第1页）

伊能栋：“忍着。”

伍方舟：“你什么都能忍吗？”

伊能栋：“连死都能忍。”

伍方舟猛然翻起，压在伊能栋身上：“我干死你。”

伊能栋在他面前摇晃着蜡烛：“我宁愿被你干死。”

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《先拿自己开涮》60

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1997年岁末，三里屯到处弥漫着“人在江湖飘，谁能不挨刀”的氛围，北街酒吧区在“宝马大奔香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”的夜生活中已成规模。

在“笑语盈盈暗香去”的夜晚，我跟中国足坛的快刀书生，号称“小李飞刀”的大眼李承鹏，恰似疾电双骑，直杀三里屯北街。

午夜十二点的三里屯，正是上人的时候，圣诞的余波正在激荡着每个角落。我跟大眼推开48号“戴茜小屋”风尘荏苒的木门，里面全是人，正在疯唱同一首歌：你总是心太软心太软把所有问题都自己扛相爱总是简单相处太难不是你的就别再勉强。

当时任贤齐的《心太软》正软遍大江南北，甚至连暴走一时的“伟哥”也自甘绵软。都市中大兴“太软一族”，拒绝坚强，扛着忍着撑着绷着糟蹋着自己，然后夜晚出来撒点儿小娇，在任贤齐酸不溜鳅而又正对心窝的小调中，陶醉平生。

我跟大眼被几个泡吧的白领球迷认出，盛邀之下加入他们那桌。大眼李承鹏当时已在四川电视台的十强赛解说中，一举成名。他跟李博的黄金搭档号称“快嘴二李，犀利无比”，对憋着进军法兰西而又不思进取的中国队，小刀子割着，小柳条沾凉水抽着，句句往球迷心里说，以至很多球迷不看央视孙韩，就看川视双李。

在三里屯心太软之夜，大眼李承鹏被北京球迷一眼认出，他兴奋了，将印有飞利浦中国足协杯的羽绒服一脱，敞开了喝。“戴茜小屋”放出张学友强劲的《一千个伤心的理由》，两位喝高的销酒小姐跃上吧桌，忘我伴舞，李承鹏的大眼熠熠生辉，紫电双瞳刺穿黑夜。

在李承鹏大眼的灼灼注视下，三里屯辉煌的酒high已到尖峰时刻，两位销酒女郎已完全将身躯倾仰在酒桌上扭动着，“戴茜小屋”全体男女，倾力挥洒着张学友奔放的节奏：一千个伤心的理由一千个变心的理由最后我的爱情在故事里慢慢陈旧一千个花心的理由一千个黑心的理由你在别人的床上／把我伤透。

一千个狼心狗肺的理由，一千个没心没肺的理由，我跟大眼李承鹏暴走北京街头，夜正寒透，酒正上头，思想在高飞，而我们低着头，人生的北不用找，就在前头。

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张弛的小说《北京病人》开了“实名制写作”的先河，事件可以夸张，人物不容虚构。在一个圈儿里混上十年的人，他或她就是这部小说的主人公，连名字都懒得再改。咱俩太熟了，比家里人都熟，你叫我一声哥，我泪如雨下，我喊你一声妹，你热泪盈眶。怎么能让我不写你？怎么好意思不用真名实姓在读者当中呼唤你？如果全世界我也可以放弃，至少还有你，值得我去珍惜。怎么忍心让你的芳名不被提起？怎么忍心让你的事迹无人问及？所以我开始用“实名制”写我小说中的人物，尽量把他们写得栩栩如生。

艾丹有一句靠谱之言：必须提防你身边这些写东西的，他们越写东西越不是东西，随时把你这点儿破事儿抖搂出来。唐大年比较豁达：我不就这点儿破事儿吗？写去呗，我懒得写，就让张弛、大仙跟那些儿写逼写吧。方文属于那种受虐狂，越被写越兴奋，被张弛写了还不过瘾，又去找大仙：你写我，我在网上种了十颗南国红豆，有九颗已顺利嫁接到北国了，只有一颗不听劝，非往美国跑，结果变成绿豆被熬成了绿豆粥。

我由于一直从事新闻写作，特想写一部非虚构新闻体小说，这也许是受到美国黑色幽默作家库·冯尼格“新新闻小说”的影响。1998年，我听到郑中基用粤语演唱的一首《时间人物地点》，给了我一定的启发。

时间和人物地点愿一起发现一起去探险傍晚和长夜白天愿像往年重演。

所以我追求真实的时间人物地点，连当时的呼吸都听得见，连当时的发际都垂着烟，当时的语言容颜，当时的血液筋脉，当时推杯换盏气动河山，往事历历眼前，有足够的时间浮想联翩。

后来北青的才子兼神童朱加创作了魔幻纪实美术作品《本报讯》，将报社的编采流程用匪夷所思的手法表现出来，令人耳目一新，更加坚定了我从事“实名制写作”的信心。

所以在我的第一部小说中，除了电视剧《有人爱没人疼》那套虚构的人物不变，其他所有人物都直呼真名。

part4

不管是现实中的张弛、艾丹、石康、狗子、李大卫、张四、戴方、何勇、老狼、朱加、黄雯、杨葵、唐大年、赵赵、赵波、尹丽川，还是想像中的朱大庆、皇甫雁、伍方舟、伊能栋、何佳夕、萧燕姿、肖楠、林湘婷、黄云升，他们都在世纪的穿梭中给我留下鲜明的印象。他们活着，然后出击。我老爱说，人生就是这样。就是在一个又一个饭局酒局中创造了历史，就算这历史单薄得不足以进入史册，也足以被后人翻开。

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《先拿自己开涮》61

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