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第38章（第1页）

在二十世纪的转捩点中，开始有了「黄祸论」这种对亚洲警戒的论调，也有「黄猴子」这种对亚洲人的蔑称，不过提倡这种黄祸论的，就是前述海报中变成猴子的威廉二世。换句话说，一旦特定人物被贴上野蛮的标签时，就意味着他是跟不上时代的旧人类（猴子）。

由于日本曾在第一次世界大战和德国处于敌对状态，所以后来接收了德国殖民的中国青岛地区以及南洋诸岛。从此日本对南洋诸岛便开始了复杂的文化关系。也因为这样的历史背景，让身为《哥吉拉》原作者的香山滋开始在脑中布置出属于南洋的幻想世界。

有如被威廉二世侮蔑般的日本，对于《金刚》有着敏锐的反映。一九三三年齐藤寅次郎导演的《和风金刚》（注7），以及熊谷草弥导演于一九三八年推出的《金刚现身江户》（注8），这类型电影陆续在日本上映。虽然这两部电影的原版胶卷已经遗失，不过这也证明了日本文化的特征就是立刻模仿外来文化。不过，一旦将模仿得来的东西加进自己的创意后，就会变成完全不同的东西。例如，前者是男主角扮成金刚在外卖艺赚钱的喜剧，后者是时代剧中加进金刚的桥段。负责在《金刚现身江户》中扮演类人猿的大桥史典，后来在香山滋负责原作、本多猪四郎负责导演的《兽人雪男》（注9）里扮演雪男。大桥史典善用自己将近两百公分的身高优势，在战前、战后都诠释出充满魄力的类人猿。

后来以大猩猩为主题的创作也不断问世。其中还在继续拍摄相关续集的《人猿星球》（注10），带给全日本想当大的冲击。剧中设定了有智能的黑猩猩和野蛮的大猩猩，让人猿的形象固定化。一九七一年，以公害为主题的电视特摄节目《宇宙猿人哥利》（注11）开始在日本播映。哥利因为在自己的星球上发明杀人武器，因此被自己故乡上的同胞赶出星球。哥利这个远从四万光年来的邪恶科学家带着自己的助手‐‐拉，目的就是为了征服地球。当然，他们两人的名字一看就知道是从「gorira」而来。

由于《人猿星球》在电视上播映后，获得广大的好评，因此圆谷制作公司于一九七四年在电视上推出《科幻戏剧：猿猴军团》（注12）。在这出电视剧中，大猩猩是爱好和平的种族，而黑猩猩则是一群好战分子，因此在性格上比较接近现实中的大大猩猩和黑大猩猩。然而，金刚所诠释出的凶暴形象始终挥之不去，因此这出戏剧在收视率上算是以失败收场。综观以上，可发现日本将外国的创作题材加以咀嚼，并创出全新作品的作风，与其说是从《哥吉拉》那时首开先例，不如说是从《金刚》上映后就已经大行其道了。

金刚对哥吉拉

《哥吉拉》想逃出一九三三年上映的《金刚》的阴影，就只能和正宗的金刚来一场单挑了。《金刚对哥吉拉》（注13）这部电影于一九六二年上映，卖点就在于东西洋的人气怪兽首度同台对决。也许看过《金刚》的人会希望能在这部电影中再度看到金刚对决暴龙的英姿。但如果按照这剧本走下去，片中的金刚就会作出过肩摔的招数，还会以双手突击哥吉拉的大嘴并且加以撕开，使哥吉拉这个暴龙惨败在它的手下。

其实，这部电影一开始并不是日本片商的企划。根据彼得&iddot;布拉德斯写的《蕈状云与蘑菇人类们‐本多猪四郎的奇幻电影》（注14），可以知道《金刚对哥吉拉》在美国方面的策划情形。职场境遇不佳的威利斯&iddot;欧布莱恩将《金刚对科学怪人》的企划案与制作人交涉。之后该企划改为《金刚对普罗米修斯》，加上《魔斯拉》在美国票房取得佳绩，制作方因而认定日本东宝有能力实现这个企划，该企划便正式成为《金刚对哥吉拉》。然而由于企划毕竟是欧布莱恩所有，所以雷电华就只卖出金刚的使用权而已。布拉德斯根据这一点认为，这部片虽为美日合作，但其实是哥吉拉电影加上了东宝的「上班族喜剧」，而有着日本独自的风味。

哥吉拉在本片中，全身散发出契忍可夫辐射（注15），从北极的冰层中复苏后，循着《原子怪兽》的模式南下。虽然台词有提到「归巢本能」，但哥吉拉的目标似乎是富士山。相对地，在法罗岛上找寻金刚的是太平洋药厂赞助的电视节目，他们寻找金刚的动机其实就只是为了拯救收视率不佳的节目而已。这个剧情设定是影射电视时代以来，在商业主义驱使下，节目为了制造话题而追求怪诞内容的幕后乱象。

虽说如此，在经济大恐慌时代拍出的《金刚》也是以卖弄奇观作为故事焦点。后来在续集《金刚之子》中，这位戏班主因为身陷官司，在躲避讨债者的途中，想到带回另一只金刚让自己达成东山再起的计划。

骷髅岛虽然有一道墙与人类隔绝，不过只要将其破坏，就能把金刚带出来当作观赏用的珍禽异兽。现实中的纽约华尔街（wallstreet），当初也是荷兰殖民者用来防范原住民及其他殖民对手的高墙。甚至骷髅岛地图上墙壁的位置，也是在类似的相对位置上。总之，这个想在经济大恐慌中赚大钱的戏班主，就和太平洋药厂的广告部员工，有着极为相似的思维。《金刚对哥吉拉》是所有《哥吉拉》系列中最多人观赏的电影。根据统计，《金刚对哥吉拉》上映时观众人数为一千万人以上。这部太平洋两岸巨大生物的对决电影，本身就是成功的珍禽异兽奇观秀。

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