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第57章（第1页）

哥吉拉电影配合着战后女性的职业升迁转换，在剧中改变着角色安排与设定。就像新力和哥吉拉系列的合作中，置入行销产品随着时代的发展，从收录音机改为可携式电视直到笔记型电脑一样。相对于军人、科学家这种男性形象在哥吉拉系列中始终如一。女性的形象即使是在客群偏向儿童的作品中，还是会迎合时代让女性展现新面貌。

与此相对地，《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》里的山根惠美子，却成为来自过去的警言。她认为伊集院的「微氧分子」和芹泽博士的「氧气破坏剂」有相似之处，并告诉由佳里当年的「氧气破坏剂」很可能会以另一种面貌作为恐怖武器重现于世。后来，再次遇见由佳里的伊集院，因为东京湾底下的工地现场发生异变，而开始调查四十年前因为氧气破坏剂而产生异变的地层。虽然伊集院说他在研究氧气之外也有把芹泽博士的事情放在心上，但他也展现出研究地层的兴趣。换句话说，伊集院这个角色兼具地质专家山根博士和化学专家芹泽博士两种特性。

深埋在地层中、因刺激而开始活动的戴斯特洛伊亚，拥有四阶段的变身能力（可能是向昭和系列的公害怪兽黑多拉致敬）。虽然它是在前寒武纪的无氧状态下也能生存，然而却因为氧气破坏剂的影响而变成怪兽。戴斯特洛伊亚在剧中最初开始活动的地点为品川水族馆的水槽中，这是纪念第一代哥吉拉登陆日本的地点。

另一方面，山根健吉所加入的、专门监视哥吉拉的「g-force」机关，必须在哥吉拉袭击香港，经过台湾、冲绳海域并通过丰后水道北上时将其阻止。他们推测哥吉拉打算前往四国的核电厂摄取铀燃料。为了阻止哥吉拉，自卫队出动秘密武器「超级x-3」。超级x-3发射冷冻武器及强力镉弹，暂时让哥吉拉停止活动。冷冻武器可说是承袭自《哥吉拉的逆袭》中雪崩战术的点子吧。后来也发现，这只能让哥吉拉暂停六小时而已，充其量只是临时措施。

此时，又发现了一只哥吉拉正穿过御前崎。一次出现两只哥吉拉，也成了这部电影的要点。这只其实是前作《哥吉拉vs太空哥吉拉》中，有着滴溜溜的可爱眼睛、有如宠物般的小哥吉拉，不过因为巴斯岛爆炸，而化身为另一头哥吉拉。它因为归巢本能的影响，所以打算回到白令海上的诞生故乡小岛。它与其说是长大了，不如说是因为天然铀矿的爆发而改变面貌。这一只哥吉拉便改称为「哥吉拉二世」（junior）。

利用哥吉拉打倒蔓延东京的戴斯特洛伊亚（注28），同时又打算利用戴斯特洛伊亚击溃哥吉拉，也是这部电影的亮点之一。换句话说，人们计划在两只怪兽自相残杀中渔翁得利。为此，他们还利用心灵感应将哥吉拉二世呼唤到东京，好吸引哥吉拉追来。这一次的秘密武器，可以说就是心灵感应。

有明、天王洲、御台场、羽田机场是这部电影的主战场。体温不断上升的哥吉拉和哥吉拉二世互相以吼声回应，让人联想到《原子怪兽》的原作《雾号》。在雷&iddot;布莱伯利的这篇小说中，孤独生活于深海的恐龙寻求同类而现身，将灯塔的雾笛当成是同类的呜叫声。被哥吉拉二世击倒的戴斯特洛伊亚溃散后，又合体为巨大化的最终形态，接着和哥吉拉之间的对决就是这部电影的高潮。当戴斯特洛伊亚想要遁逃时，自卫队以武器冻结其翅膀，落在即将炉心熔毁的哥吉拉一旁。

哥吉拉抵达临界温度而开始炉心熔毁，同时因放射线而逐渐溶化。此时伊集院看着哥吉拉说：「哥吉拉要把东京熔为死城」，而由佳里则说：「对于拥有核能却滥用的我们人类来说，这就是赎罪吧」。这里强调的印象是，自从四十多年前的第一次袭击以来，东京再一次因为哥吉拉而破灭。而且，会有许多人因为放射能而与哥吉拉一同死去。在众人的目送下，哥吉拉以全身融化的方式死亡，很适合作为平成系列的终结。伊福部昭的配乐，也透过女性合声和哥吉拉的音高同步，进而再现《哥吉拉》的结局。

然而，不知为何此时放射能水平剧减，东京逃过了死灭状态，只是最后在浓烟当中又浮出另一只哥吉拉咆啸的身影，那被看作是吸收了已死哥吉拉核能量的二世，已经成为了另一种个体，并宣告了哥吉拉的连续性。果然一部哥吉拉电影容不下两只哥吉拉吧?

随着这只哥吉拉的复活，观众便不会开始自问摊在面前的哥吉拉之死代表甚么意义，而能安心地以对续集的期待，为这部片划下尾声。哥吉拉的第二次死亡就没能像《哥吉拉》一样贯彻。因此，故事便无法了结，让新的哥吉拉保持在能随时上阵的状态。最终便造成了，新世纪系列作又再次从第一代哥吉拉之死展开的情形。

哥吉拉为什么永流传

或许有人批评，从二十八部哥吉拉电影中只挑出三部和《哥吉拉》比较，举的例子实在太少，那其他的片子要怎么办?这里我思考的是：姑且以包含田中友幸这位制作人与伊福部昭的音乐，从昭和《哥吉拉》直到平成的结局《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》之间的电影为主。尤其《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》在片尾上工作人员名单时，还会穿插第一代哥吉拉到平成哥吉拉之间的影像;在大银幕上看到这个回顾时，会不会是代表着一种贯彻始终呢?

自从一九九八年的好莱坞《酷斯拉》登场时，日美之间的哥吉拉形象大战就进入了新的阶段。在一开始就将哥吉拉称作「g」的新世纪系列里，也有着《哥吉拉&tis;美加基拉斯‐‐g消灭作战》（注29）这种现在看来十分现实的设定‐‐一九五四年东京毁灭后，日本政府迁都至大阪，且因为东海村（注30）被破坏，而必须考量环保能源。虽然也应该要探讨为何这部电影得容纳冷战后框架、网路与能源问题等诸多论点，而让作品本身连同世界观都令观众眼花撩乱，不过这个问题就不在本书中深入探讨。

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