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“我当然会按时付你工钱。”她说，“这是协议书，上面规定了你的工作内容、工作时间，以及每月工钱的数额。如果有一天，我没能按时付你工钱，你可以拿着协议书，去找仲裁人申诉。”

“当然，同样的，如果你消极怠工，我也可以用这份协议书，追究你的责任——”

“我明白，”费里曼大娘说，“我识字，不是那种没文化、没眼界的人，看到字就觉得有诈。”

她看完协议书，利落地写上了自己的名字，按了手印：“我知道签这个对我也有好处。”

薄莉对费里曼大娘非常满意，让她自己挑一个房间住。

费里曼大娘选了别墅一楼的佣人房，理由是离厨房近，方便干活儿。

第一次面试就如此顺利，薄莉差点以为自己能在一天内招齐所有人。

谁知，后面来应聘的人，要麽满腔油滑，看上去就像个江湖混子；要麽仗着自己在大户人家当过佣人，看不起她一屋子的畸形演员。

费里曼大娘这样直爽、诚实、通情达理的妇女，只是少数中的少数。

两天过去，薄莉才勉强敲定马车夫的人选。

话说回来，她好久没有看到恺撒了——那匹脾气极差的白色阿拉伯马，应该被埃里克牵走了。

恺撒只听埃里克的命令，薄莉并不想念它。

她真正想念的是埃里克。

自从那天，他离开以后，就再也没有出现在她的面前。

然而每天早上，她睁开眼睛，都能看到成套的衣裙。

他仍在跟蹤她，监视她，为她挑选每天的穿着，只是不再让她看到他。

让薄莉稍稍安心的是，她关于鬼屋的设想，给玛尔贝写的剧本，他都会翻看，还会用红墨水留下简短的评语，仿佛老师批改作业。

他的头脑敏锐得可怕，思维冷静而清晰，反应极快，即使是从未涉及的领域，也能迅速触类旁通。

有时候，她一段话还未写完，他就猜出了她的意思，并给出一针见血的见解。

薄莉很喜欢跟他共事。

他太聪明了，聪明到她仿佛没有穿越，还在跟现代人对话。

不，有的现代人不一定有他那样的眼界。

他去过太多地方，看过太多风景，学过太多东西，近乎无所不知，简直是这个世界上最複杂的人。

薄莉很想跟他面对面交谈，可不管她如何恳求，甚至威逼利诱，他都拒绝现身。

她没想到事情会变成这样。

不久前，对他来说，恐吓她，还只是一场游戏——寻求肢体接触的游戏。

现在，她想要玩这个游戏，他却收起匕首，不再像之前那样随心所欲地恐吓她。

她该高兴还是难过？

薄莉摇摇头，把这些乱七八糟的想法推到脑后，专心致志地写文章。

在演出正式开始前，她还有一件事要做——营销。

现代社会，想要把一个人打造成商品，该怎麽做呢？

——立人设。

就像早年的电视节目，选手们为了拉票，在台上大谈自己的悲惨经历。

后来，这种拉票方式虽然销声匿迹了，但“立人设、吸粉丝”的方法却永久保存了下来。

在现代，网友们已经对明星网红五花八门的人设感到厌倦，甚至起了逆反心理。

但幸好这里是十九世纪，人们还没见过这种营销手段。

薄莉準备把马戏团几个畸形演员的经历，写成短篇故事，刊登在本地的报纸上。

接着，雇几名报童，在酒馆、剧院、餐厅、花园和广场这种人流量大的地段叫卖。

然后，雇两个人扮成绅士，在酒馆为此事争论起来，甚至闹到要用手枪决斗的地步，吸引周围人的注意力。

当然，不会真的决斗死人，只是一个噱头，让人们对报纸上的内容産生好奇心。

薄莉没有当过商人，不知道这方法是否可行，只是姑且一试。

很多人以为，演员只要会演戏就行了，实际上这是一个综合性极强的职业——不仅要能剧本上的内容，还要有一定的创作能力，去设计角色的台词、走位和肢体动作。

为了当好演员，薄莉看过不少剧作书，有一定的写作基础，文笔算不上好，但好在玛尔贝的故事本就惊心动魄，不需要过多修饰，也能震撼人心。

写完以后，她找到本地报社，塞给经理一笔钱，请他刊登在报纸的头版上。

本地的报纸刊登的，大多是一些鸡毛蒜皮的小事：比如，狗丢了，猫跑了，帽子掉在电车上了，某地老鼠成灾重金寻灭鼠专家等等。

她去投稿时，特地换上了男装，看上去温文尔雅，一表人才。

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