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"，是听见袭人等七嘴八舌叫唤宝玉，走进房来，才听见宝玉叫"可

卿救我"，因为梦魇叫喊实际上未必像梦中自以为那么大声。那间华

丽的寝室一定很宽敞，在房外不会听得见。秦氏一面进来，一面又还

有这余裕叮嘱丫嬛们看猫狗，可见她虽然照应得周到，并不当桩事。

这一段非常细腻合理，但是没交代清楚，"丫嬛们"又与袭人等混淆，

尽管我们知道是她自己房里的婢女。至于为什么这样简略，也许因为

此处文气忌松忌断，需要尽快收煞。

下一回开始，并没有秦氏进房后的文字。显然第六回接其他各本

第五回，秦氏在房外就听见宝玉梦中叫"可卿"，并没进来。只有甲

戌本第五回与下一回不衔接。唯一可能的解释是第五回回末改写过，

第六回回首也跟着改了。甲戌本第五回是初稿，其他各本是此回定稿，

这是最有力的证据。

为什么要删掉秦氏进房慰问？宝玉梦中警幻的妹妹兼有钗黛二人

的美点，并没说像秦氏。如果名字相同是暗示秦氏兼有钗黛的美，不

过宝玉在梦中没想到，那么醒来面对面是否会发觉？总之此刻见面十

分尴尬，将下意识里一重重神秘的纱幕破坏无余。

因此其他各本改为秦氏在房外就听见宝玉叫喊，嘱咐"丫嬛们"

看猫狗，也改为"小丫头们"，有别于袭人等。"袭人媚人等"安慰

宝玉，改为"袭人等众丫嬛"，因为今本没有一个叫媚人的丫头。但

是前文刚到秦氏房中午睡的时候，"只留袭人媚人晴雯麝月四个丫嬛

为伴"，各本都相同。那是因为第五回改的地方都在末两页，没看见

前面还有个媚人，所以留下这一个漏网之鱼。

总计甲戌本头五回，第一回楔子新加了一句，第二回改掉黛玉父

亲已故，第三回是新改写的，第五回全新或新改。这五回都没有双行

小字批注，那是新稿的特征，还没来得及把夹批、眉批用小字抄入正

文。这样看来，第四回薛文起、英菊改薛文龙、英莲，此外也许还有

更动，也都是此本新改的。

这是今本头五回初形成的时候，五回都没有回末套语或诗联。此

后改写第五回，回末加了两句七言诗（全抄本），又从散句改为诗联，

庚本又比戚本对得更工。

此书各回绝大多数都有回末套语，也有些在套语后再加一副诗联。

庚本有四回末尾只有"正是"二字，下缺诗联，（内中第七回另人补

抄诗联，附记在一回本的"卷末"）可见有一个时期每一回都以诗联

作结，即使诗联尚缺，也还是加上"正是"，提醒待补。各种不同的

回末形式，显然并不是一时心血来潮，换换花样，而是有系统的改制。

第五回回末起初一无所有，然后在改写中添出一副诗联。可见回

末毫无形式的时期在诗联期之先。

有几回诗联在"且听下回分解"句下。不管诗联是否后加的，反

正不可能早于回末套语。

至于回末套语与回末一无所有，是哪一种在先──如果本来没有

回末套语，后来才加上，那么第五回加诗联之前势必先加个"下回分

解"，就不会有这一类只有诗联的几回。也不会有几回仍旧一无所有，

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