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如果他还是这个文艺的原名，那他喜欢看电影这件事就好像是顺理成章的。

改名后再去影像店租光盘，租片墙上文艺片的区域都是覃忠勇这三字，总会让人觉得有些违和。

覃忠勇跟女老板离婚后，带着覃深过，两个人唯一的娱乐就是他去租电影回来看。他们看了中国的电影、外国的电影，每看完一部，覃忠勇都会给覃深梳理一遍剧情。

他不太懂怎么去教育孩子，但他从不会限制覃深去自由想象，所以在同龄人都因为玩具、伙伴开心、难过时，覃深在想北极不会发生地震的原因是不是震源上睡了只怪物。

就是因为他从小活在天马行空里，所以生活的苦难才能像风吹过一样，不痛不痒。

覃深问裴术的问题，他以前被别人这样问过。

他还记得那人说，外国人评断中国电影的时候，到底是以这部电影的娱乐价值、说教价值，亦或是艺术价值来说，还是纯粹想向自己国家公民展示一个扭曲落后的中国形象？而近现代的导演都在拍这种扭曲的电影，又是不是因为发现了这个捷径？

他也记得他当时是怎么答的，他现在把这个问题交给裴术，倒不是真的要答案，就是通过这部《地久天长》想到了那时。

裴术却意料之外地答了他：“外国获奖电影也扭曲。电影好坏在于能不能让人产出观后感。无论好坏，这东西只要是有，就说明这是一部还算成功的电影。而一部让多数人都感到难过的电影，得奖不奇怪。”

他这几句话跟覃深当初回答别人的，几乎一模一样。

覃深沉默了，细细咂摸了几遍这话，那种发现有人跟自己三观极度相似的惊喜在他眉间展露。

他再次看向她：“你觉得《菊豆》是一部什么样的电影？”

裴术随口答道：“封建社会和新时代过渡阶段比比皆是的悲情故事之一。”

这里覃深才发现，纵使他跟裴术有一致的三观，看待问题也不完全一致。

他认为这部电影是一部限制片。

虽然限制画面几近没有，但他也在女演员或孱弱、或急促的呼吸，以及男演员的偷窥中想象完了他们在镜头外做的事。

他眼睛不自觉看向裴术。她有一副很绝的身材，还有白皙的皮肤。

他发现，裴术有一种叫男人控制不住的本事。

他看似淡然地接过她的毛巾，为她擦腿上的水，实际上他每擦过她一寸皮肤，心里都想着把她推倒……

他在写给裴术的卡片上说，他对她做了不好的事。其实他没有故意误导别人，是他真的在心里有这种想法。

但他几乎不会流露出一分一毫，他明白欲望和现实之间那堵墙的厚度。他所接受的教育也不允许他这么做。

裴术没听到他接下来的话，以为他有不同意见，但不好意思说：“你认为呢？”

覃深眼神自然地从她的身上移到她的脸上：“我认为它是一部限制片。”

裴术挑了下眉，很下意识的举动：“咱们看的是同一部？”

覃深实话告诉她：“男人有一个阶段，看什么都像是看限制片。”

裴术知道了：“青春期。”

覃深有点不能免俗的无奈：“你有过这种阶段吗？”

他们聊的话题已经有点偏离轨道了，但由于两个人都格外正经的态度，倒也没那么尴尬。

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