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第232章 232 后续（第1页）

《君临天下》剧组里，陆煦的戏份显然是最多的，但细究拍摄时长的话，他的拍摄时长不过是《面人》剧组的一半。

他的对戏多，个人戏份少，导演除了展现祁毅这个角色的视角外，同样也展现出了其他演员的视角。

从太后“托梦”开始，自谜团被一一解开，《君临天下》的氛围也逐步从阴森森变得赤裸裸。

要陆煦来说的话，《君临天下》他演得挺爽的。

他之前的《编号A77》是公认的爽片，不过“编号A77”依然有一份悲惨的经历，而祁毅不同，从《君临天下》剧本的第一页开始，他就是高高在上的上位者，所有人都必须看他的脸色行事。

祁毅没有体会过一点憋屈，他不仅是权势上的上位者，他甚至拥有看透一切的权术，所有小看他的人都因此丢了性命。

郑骁说剧组没人理陆煦这话确实不假。

那是因为陆煦演绎的祁毅过于逼真，不管陆煦在剧组里表现得多么亲切，一旦他入了戏，他就会给人强烈的压迫感。

《君临天下》剧组都是一群好演员，在很多时候，好演员是无法轻易和自己演的角色切割开的，大家在拍摄中刚受完陆煦的气，不是被他压得瑟瑟发抖，就是被他恐吓威胁……一场戏拍完还没出戏，能对陆煦有好脸色才是奇怪。

陆煦：“……”

总而言之，一般到第二天，其他人才会逐渐恢复正常，但新的拍摄又重新开始，在电影中被陆煦虐的场面反复上演。

反正郑骁那话没伤害到陆煦：“被讨厌的是祁毅，不是我。”

虽然祁毅不是那种人设很好的角色，但拍摄途中陆煦体会到了皇帝的心态并加以发挥，加上和他对戏的演员们实力都很强劲，陆煦只有一种酣畅淋漓的感觉。

《君临天下》这个剧本虽然是从小事切入，却鲜血淋淋地展现了“君临天下”这四个字的含义，常爱伟筹划这个剧本的时候，就没想过把它拍成一部你好我好大家好的电影。

祁毅这个角色也属于陆煦演艺生涯中接触不多的。

《天子》电影里，权相是被权力吞没的野兽，在陆煦看来，《君临天下》的祁毅也是如此，权相是权臣，即使他再醉心权势，他的天上也有一位皇帝，他的权势是可以被压制的，其他朝臣会与他相抗，而祁毅的权势却是不受控制的。

身为帝王，他自认为掌控一切，他更傲慢，他更随心所欲。

他以为他拥有了权势，但现实是，是权势吞没了他。

陆煦演过不少底层角色，祁毅却是高层中的高层。

祁毅高深莫测而又自满，即使他偶尔展现出柔和的一面，那也只是他巩固皇权的行动，而非他本心的真实想法。

这类角色的神奇之处在于，陆煦只是演了祁毅，可只要他沉浸于角色之中，他就能体验到那种予取予夺、掌握生杀大权的快感。

体验角色尚是如此，真实的祁毅究竟如何，只怕会比剧本中描写的更为夸张。

《君临天下》最后一场戏，是祁毅处置好所有涉案的、妄图谋逆的犯人，独自一人坐在龙椅上的一幕。

祁毅脸上没有心痛，只有淡漠。

臣子、宫妃、内宦……人人都能为他所用，区别是，当他用得不顺手的时候，便可以轻易将他们抛开，总会有人前赴后继地追随他。

只要他用人得当，在史书上，他仍能得到一个明君的称号。

历史是由胜利者书写的，而他为皇帝，只要坐在这位置上，便有数不尽的聪明人愿意为他所用。

常爱伟告诉陆煦，拍这场戏的时候，他什么都不用想，只要好好坐着就行，不必想祁毅是好人还是坏人，帝王不必分好坏，因为好人未必能当一个好的帝王。

陆煦如导演所说的那样坐好了，当镜头对准他“睥睨天下”的表情时，常爱伟连连示意他“保持”，陆煦就这么保持着动作。

常爱伟是个拍片效率很高的导演，还保持着早年间在港岛发展的一些习惯，不过他高效归高效，拍一些意味深长的深沉镜头时，常爱伟同样能拍出韵味十足的场景。

“好！”

导演喊停的一瞬间，陆煦直接从龙椅上跳了下来，导演忍不住提醒了他好几声“注意安全”。

《君临天下》自此正式杀青。

陆煦总结了一下，这片子拍起来挺轻松，只是解读祁毅这个角色时，陆煦必须站在上位者的角度进行，这其实是不符合他平日里的表演风格的。

陆煦虽然没有养成惯性依赖，但作为演员，他免不了也会有属于自己的独特风格。

除此之外，祁毅这个角色其实相当复杂。

即使陆煦在剧组待了这么久，他自认为都没有将这个角色解读透彻，因为电影中要呈现的，就是一个捉摸不透的角色。

常爱伟虽然很好说话，他给了陆煦相当大的自主权，并不限制他的发挥，然而当导演和陆煦的解读存在冲突时，他会毫不犹豫地让陆煦停下。

换而言之，陆煦的自主权是在导演设定的框架之下的自主权，关于角色，关于剧本，导演已经提前做好了预设，陆煦不可以轻易越过去。

每个导演风格不同，陆煦既然拍了《君临天下》，他自然要100%尊重《君临天下》导演的想法。

陆煦一点点去揣摩、贴近角色，偶尔也有和角色产生偏差的情形在，但他基本都能迅速地纠正过来。

和上一部《面人》的马彦文相比，祁毅这个角色和观众的距离也很遥远，陆煦自认在角色身上付出了不少心力，不过观众在看的时候未必能体会到。

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