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“声部进行必须达到清楚同一手上的两个声部的声响突出分明,并要达到声部进行的平稳流畅和优美的连贯演奏,有各自不同的音色,这样会更加有效果,也更吸引人。”
“练习的时候,先把每个声部分开进行练习,等练好之后,然后再合起来练习!自己在演奏的时候,脑子里一定要清楚,每个声部的特点……”
秦放歌边说边弹,完全是以争分夺秒的速度。
好在商周集中精神,勉强算是能跟得上他的节奏。他大概也清楚,这可能是还是秦放歌放慢了速度的结果,不知道他平时跟肖雨然她们上课的时候,都是怎么讲的。反正他每周教她们两个的时间也不多就是了,大概就是两个学生一个晚上的时间!
音乐学院就这么大点地方,可以说,秦放歌在学校里做了什么,吃了什么饭菜,只要肯定用心去打听,基本都是可以查到的。只是,大家不会那么无聊罢了!在音乐学院的学生心中,打听秦放歌的八卦只是茶余饭后的消遣事情,主要任务还是搞好自己的学业!
秦放歌也没办法,他必须抓紧时间讲快点呀!
他这也还才讲前奏曲部分,赋格部分的演奏难度更高。
这样的复调音乐,也确实能把人的脑子给绕晕。
赋格曲是四声部的,但真正用四声部的地方其实不算多,对很多学生来说,这无疑是天大的好事。
只是,商周并非一般人,他也是有着“钢琴天才”称号的呢!别的不说,志气还是相当高的。他想做的,就是向困难发起挑战,这也是突破自我极限的好办法。
这会,商周的脑子全速运转,和其他学生一样,他也没曲谱可看,都烂熟于心,不对自己狠一点还真是没办法在秦放歌面前露面。
秦放歌仍旧还是先帮着他理清楚作品的结构,“赋格,先是呈示部,结束于降b大调。主题的进入顺序为;主题——中音声部,答题——高音声部,主题——低音声部,答题——次中音声部。演奏的时候,各声部的音质色彩都要有明显的区别,多练习吧……”
“发展部份,主题在第二声部进入,接着在13小节后半的第四声部进入,第15小节主题的高音部进入。需要注意,第17,18小节是二声部主题密集接应句。”
“随后又是一个发展部,第四主题以C小调进入,第一声部主题完全相同的在第21小节后半进。第二声部主题在第23小节进入,并把调性转回g小调。”
“第28小节起由第一声部、第三声部、第四声部作密集接应句,第一声部主题在前半小节,第三声部紧接在后半小节。第四声部在第29小节进入,四个声部交替演奏。直至第31小节后半,第二声部主题才进入,第32小节主题从第三声部进入,直至终结。”
“由于赋格本身音调和声区的改变,加上对位声部的特点,每个主题的感情色彩都不一样,这点必须要表现出来。”
“展开部里的主题是平行大调音响,开始比较柔和,后来越发明亮。高朝之后主题密切合应的线条中断,主题又呈小调音响,这是忧郁又带着惋惜的色彩。”
“中声部,会遇到由一只手转到另外一只手来弹的情况,演奏的时候千万不要慌张。先集中注意力在中声部,使其平稳流畅的过度。踏板的运用也很重要。”
“需要格外注意连音和半连音结合的演奏,在练习的时候,就要特别注意。”
秦放歌也讲了其中的演奏细节,这本就是他特别强调的细节无敌,比如,“演奏半连音的时候,主要用指尖,手臂自然下沉到键盘,慢触键,柔润的下键,离键,要有一种似断非断,如歌如诉,委婉动听的声音。”
“连音则更依托手指间的力量转移,从一个手指转移到另外一个手指,有独立性,但手指不要抬得很高,也不要有什么多余的动作。这样子,不要弹出任何的杂音来,平稳,均匀,顺利的展开交接……”
商周这个学生很有悟性,模仿和学习能力也格外的强,短时间之内都能跟着做得很好。
秦放歌也是给予鼓励,“很不错,回去再多做练习!”
商周严肃的点头,他不答应也不行呀!这么多人盯着看的呢!光是舞台上的其他学生,给他压力就挺大的。当然,他们其实也都一样,是骡子是马,都在舞台上拉出来遛了的。
观众们看秦放歌讲课也都颇有感触,这内容实在太过丰富了。
音乐厅现场,钢琴相关的“专业人士”们都有这样的想法,秦放歌这基本都是“干货”,没什么灌水的成分。这也让很多人接受起来都不容易,相关的知识太多了呀!脑子再好,在不熟悉原本曲子的情况下,也根本也处理不过来。很多人听起来如同天书一般,什么第一声部,第二声部的,还有第三第四声部的……
就算对这首曲子有所了解的人,也特别容易被绕晕。哪怕对此有所研究的,没能做到商周这样深刻和深入理解的话,听起来仍旧很困难。
连专业观众们都这样,收看网络直播的观众就更是如此。尽管他们也有优势,那就是导播相当给力,给舞台上两人很多的特写,特别是秦放歌在做示范的时候,都是给到他手指在琴键上飞舞的高清画面。
秦放歌的演奏堪称艺术已经是共识,在这样的基础上,很多弹幕更是在惊呼,“哥哥也太厉害了吧!这都怎么做到的呀!我这木耳,都能听出每个声部的不同色彩来……”
“我也听出来了,可究竟哪个是第一声部,哪个是第四声部,我还是相当迷糊的!”
“有没有听明白的大佬,出来帮着解释下呀!”
“哥哥说的字我都听得懂,可组合在一起,就完全不懂了!”
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