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第268章 荒野写生（第1页）

享用过美食，慢品陈年普洱。

李少华展开画板，面对着瀑布写生，调色盘上的颜料已按冷暖秩序排列。

他先用大号水粉笔蘸取清水湿润纸面，趁湿铺上青灰与钴蓝的淡色，为瀑布的水雾定下朦胧基调。

湿画法的渗透让色彩交界处自然交融，远山仿佛真的隐入氤氲水汽中。

画瀑布主体时，换用扁头笔。

蘸取钛白与群青的混合色，以扫笔技法自上而下快速运笔。

笔触在纸面拖拽出丝缕状痕迹，恰似水流沿岩壁奔泻的轨迹。

在瀑布中段，笔锋微顿。

用揉笔法将颜色轻轻打圈晕开，表现水流撞击岩石时迸溅的涡旋。

为强化水花的迸溅感，他使用了喷溅法。

以旧牙刷蘸取稀释的钛白，拇指拨动刷毛，细密白点如碎玉般洒落在画纸下半部。

森林的描绘更见匠心。

用橄榄绿混合熟赭描绘近景的橡树，以干画法厚涂颜料，利用水粉的覆盖力塑造枝干的厚重体积。

中景的树丛，掺入更多钴蓝。

含水量增加使色彩透出纸底，自然形成空间推远感。

最精彩的，是对光影的处理。

右侧树冠受到瀑布反光影响，在绿色中调入柠檬黄。

用点笔轻触点染，叶片仿佛真的在阳光下闪烁。

他特别注重色彩的温度对比。

瀑布的冷白色与岩石的暖褐色并置，既突显水流的清凉，又稳固画面结构。

森林的暗部并非简单黑色，而是群青、深绿与赭石的调和色，在不同光线下呈现微妙变化。

画到瀑布底部潭水时，采用湿画接色技法。

先用浅蓝铺底，未干时融入墨绿表现水深，再点入白色表现水面反光。

三种颜色在湿润纸面上相互渗透，形成透明层次。

完成前的调整阶段，他用小号勾线笔勾勒细节。

岩壁的裂纹、水面的浮沫、枝叶的脉络，这些精细笔触如同交响乐中的高音音符，让画面顿时生动起来。

最后，他在瀑布左上角轻扫几笔淡黄。

仿佛阳光突然穿破云层，为整幅画注入温暖的生命力。

最后，在画面右下角签上名字，搁下画笔。

叶疏影坐在旁边，静静地看着。

看着他的笔在纸上游走，看着眼前的风景，被一寸寸搬进画中，又一寸寸赋予灵魂。

画中的世界，与现实重叠，却又超越现实。

她认得那棵歪颈的橡树，就在瀑布左岸，树干如老人弯腰啜饮潭水。

她也认得那块被苔藓覆盖的巨石，像一只沉睡的龟。

可画中的它们，多了一种说不清的诗意。

树影更浓，水光更亮，连空气都仿佛有了颜色与温度。

这不是简单的复制，而是心象的投射。

是李少华用色彩与笔触，将眼中的世界、心中的情感，一并揉进了这幅画里。

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