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第845章 瓷窑坊的青釉时光（第1页）

离开酒匠坊，循着高岭土的清冽气息往南行，穿过一片覆盖着白霜的梯田，山坳里露出几座龙窑的轮廓。

窑口青烟袅袅，混着草木灰与黏土的气息，在晨雾中漫成一片朦胧的白。

这里是瓷窑坊，青灰色的窑砖上爬满青苔，仿佛从唐宋时就立在这儿，守着一窑又一窑的光阴。

坊主姓陶，人称陶伯，是个矮胖的老者，双手常年沾着釉料，指甲缝里嵌着洗不净的青灰。

见众人来，他正蹲在泥池边揉泥，粗粝的手掌将黏土搓成条，又折回来反复揉捏，泥条在他手中渐渐变得柔韧，像被驯服的水。

“来得巧，刚出了窑，正开片呢。”他抬头笑，眼角的皱纹里还沾着窑灰。

瓷窑坊的院子里摆着刚出窑的瓷器，碗碟、瓶罐、笔筒散落各处，有的裹着稻草，有的倒扣在木架上，最显眼的是摞在墙角的青釉盘，

釉色像雨后的天空，盘沿的开片纹像冰裂，细听竟能听见“咔嗒”的轻响——那是釉面随着温度变化慢慢开裂的声音。

“这是‘冰裂纹’，”

陶伯拿起一只盘子递给艾琳娜，“看着像碎了，其实釉料结得比铁还硬。

得用松木烧三天三夜，窑温升到一千三百度，突然泼冷水，热胀冷缩激出来的纹。急不得，慢不得，火候差一点，要么裂成渣，要么纹太浅，没那股劲儿。”

艾琳娜指尖抚过釉面，冰凉光滑，裂痕虽密却不扎手，反而像天然的脉络。“这裂纹会漏水吗？”

“漏？”陶伯哈哈大笑，拿起水壶往盘里倒水，水在盘中打着转，丝毫不见渗漏，

“这釉是‘玻璃釉’，看着有缝，底下的胎瓷密实着呢。

当年宫里的娘娘就爱用这盘盛荔枝，说冰裂纹配红果子，像雪里开了花。”

作坊的第一间是“练泥房”，几个匠人正光着膀子踩泥，木踏板在泥池里发出“咕叽咕叽”的声响。

黏土里掺了碾碎的旧瓷片——陶伯说这叫“骨粉”，能让胎质更坚。

“踩泥得光着脚，”一个年轻匠人笑着说，“脚底板能感出泥里的石子，机器碾的泥看着细，可藏着硬疙瘩，烧出来准炸窑。”

泥池边堆着几摞“泥饼”，是踩好的泥被切成方块，用草帘盖着“醒”着。

“跟发面似的，”陶伯拍着泥饼，“醒三天，泥性才活，拉坯时不较劲。你看这泥，”

他揪下一块拉长，能拉出半尺不断，“像麦芽糖似的，才算成了。”

第二间是“拉坯房”，转盘“嗡嗡”转着，陶伯的徒弟小陶正坐在轮前，双手沾着水，将泥团放在转盘中央。

随着转盘转动，他拇指往里一按，泥团渐渐隆起，变成碗的形状，手腕轻转，碗沿向外翻出一道弧线，像莲花初绽。

“这叫‘一气呵成’，”

小陶额上渗着汗，“拉坯时不能停，一停就有接痕，烧出来歪歪扭扭。我师父说，手要像水，跟着泥走，泥要像云，跟着水变。”

墙上挂着各式“模范”——用木头刻的花纹模子。

有位老匠人正往素坯上拍印花纹，模子一按，牡丹纹就印在碗壁上，再用竹刀修掉毛边，花瓣立刻立体起来。

“这叫‘印坯’，”

老匠人说，“比手绘快，可也得用心，模子压轻了，花像没睡醒；压重了，坯子薄的地方容易破。”

第三间是“上釉房”，架子上摆满待上釉的素坯。

陶伯的女儿陶丫正用“浸釉法”给杯子上釉，她双手捏着杯底，将杯子倒扣进釉浆里，手腕轻轻一转，再提起来，釉浆顺着杯壁流下，在杯口形成一道圆润的“釉边”。

“这釉浆得调得像米汤，”陶丫晃了晃釉缸，“太稠，挂不住；太稀，釉太薄，烧出来发灰。”

她指着旁边的“吹釉壶”，壶嘴对着一只瓷瓶，匠人正捏着气囊往瓶里吹釉。

“瓶肚子深，浸不着，就得吹，一层干了再吹一层，吹七遍才匀。我爹说，上釉跟做人似的，得慢慢来，急了就露怯。”

最里面是“龙窑”，像条卧龙趴在山坡上，窑口吞着柴火，窑尾冒着青烟。

几个匠人正往窑里码坯，用“匣钵”装着——陶伯说这是瓷坯的“棺材”，防止落灰污染釉面。

“码窑是大学问，”

陶伯指着窑膛，“大的坯放底下，小的放上面，间隙得匀，火气才能流得顺。

去年有个新匠人把碗坯挨着瓶坯放，结果火气憋在中间，碗烧变形了，瓶也裂了，心疼得我几夜没睡。”

窑边堆着柴火，都是松木和樟木。“松木烧出来釉发青，樟木烧出来釉发黄，”

陶伯捡起两块木柴，“要想釉色润，就得松木樟木混着烧，像调颜料似的。

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