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第47章 风继续吹（第1页）

哥哥去年转投了华星唱片，成为了华星的两根台柱子之一。

另外一根台柱子是陈美龄。

沈渊不算，他现在是华星的擎天柱。

陈淑芬现在正在给哥哥打造转会华星唱片后的第一张专辑。这张专辑《风继续吹》成为张国荣入行之后的首张金唱片。

而这张专辑也为哥哥展开了歌唱事业的新局面，奠定了他将来在香港乐坛地位的坚实基础。

沈渊接到陈淑芬的电话的时候还在跟钟楚红缠绵，两人又腻歪了一会，他才赶往华星。

“陈太，黎生，Leslie。”沈渊跟已经等候了有一段时间的陈淑芬、黎小田和哥哥打了声招呼。

陈淑芬看沈渊一阵红光满面的样子，只道是因为黄杏琇有身孕的喜事让他春风得意。无线的高层基本上都知道秀姑息影是怀了沈渊的孩子，这自然也包括陈淑芬。

方逸华给这些高层下过禁言令，不允许向其他人公开这件事。这个年代的人还挣扎在温饱线上，没有千禧年之后那样疯狂的追星，而且沈渊也不靠粉丝吃饭，也无所谓爆不曝光。

但黄杏琇未婚先孕，总归是对她名声不好的。

“阿渊，这么急着找你过来是想让你帮帮Leslie，他正在整理专辑，想看看你有没有什么想法。”陈淑芬说出了自己的想法。

“我可以先看看已经编好的歌吗？”沈渊看向哥哥询问道。香港在这个时候，未公开发行的歌曲的版权登记意识还不强，大多都是发行之后才被认定版权归属。

香港在1972年才有了自己的版权法，对音乐作品等提供版权保护，只有一些知名的音乐制作公司和创作者会对重要作品进行版权登记。

所以现在的制作人跟歌手都比较谨慎，不会轻易把歌给外人看。

哥哥也不担心沈渊会将他的歌给抢了，华星的擎天柱，他想要，只要张个口，自己就算不想给也得给出去。

沈渊接过歌谱，跟前世整体差不多，不过确实缺了一首主打歌。

黎小田作曲的《那一记耳光》、《缘分有几多》。

还有几首是刚上映哥哥主演的电影《鼓手》的主题曲，都是由郑国江作词，顾嘉辉作曲、编曲的《人生的鼓手》、《默默向上游》、《我要逆风去》。

剩下的六首歌。

《片段》（翻唱自电影《卡萨布兰卡》同名主题曲，由张国荣、何重立填词，JohnHenly、SonnyLimbo、BertieHiggins作曲）、《共您别离》（石朗作词，滨田省吾作曲，奥金宝编曲）、《流浪》（石朗作词，林敏怡作曲）、《让我飞》（黄沾填词、顾嘉辉作曲）、《不管您是谁》（黎彼得作词，徐日勤作曲）、《难以再说对不起》（郑国江作词，DavidFoster、PeterCetera作曲，徐日勤编曲）。

歌谱都有标注作词作曲人，理论上郑国江应该将《风继续吹》给了哥哥，为何没有出现在这里？

沈渊不动声色地翻看着这些歌曲，大概半小时之后才问道:“郑先生没有给你挑选主打歌？”

哥哥摇了摇头，“师父（指黎小田）帮我写了几首曲子，郑先生帮填了词就没有了。”

沈渊不确定郑国江是不是按照前世那样，挑中宇崎竜童作曲的日文歌曲，如果撞车了就好玩了。

“陈太、黎生，方便的话，我想跟郑先生聊一下。”沈渊想亲自跟郑国江聊聊，试探一下郑国江有没有给哥哥找到主题歌。

没多久，郑国江就从工作室到了华星。八十年代香港两大天才般的作词人，一个大家所熟知的是黄沾，另外一个就是郑国江了。

“阿渊。”郑国江跟沈渊还算熟悉，香港乐坛就这么大，平时聚会也聚过好几次。

“郑生，我想跟您聊聊哥哥的主打歌，按照郑生的做派，肯定是会包揽下这张专辑的主题曲的。”沈渊开声试探道。

哪知郑国江摇了摇头道，“我只会填词，没有曲，我做不出来歌的。”

沈渊看向黎小田，黎小田也点点头，“实在是没有灵感，我给Leslie写了好几首曲，国江都不满意，这才让阿芬请你过来帮忙想想办法。”

沈渊在确定了不存在撞车的可能性之后，说道:“黎生、郑生，我觉得有一首歌很适合Leslie。”

四人好奇的看向沈渊。

只听沈渊继续说道:“去年十月，山口百惠在武道馆告别演唱会上的主题曲，宇崎竜童所作的《さよならの向う侧》?，中文翻译为《再见的另一方》。”

陈淑芬立刻让人去找了这首歌，好在现在香港乐坛融汇百家，对世界各地的音乐都会进行采录、收集，尤其是成名的歌手。没多久，工作人员就拿来了山口百惠的告别演唱会上采录的碟片。

这首歌优美动人的旋律在众人耳边响起，沈渊明显看到了郑国江眼底闪过的一丝惊喜。

这首歌不仅曲好，歌词表达的对过去的回忆和对未来的期待，前世对哥哥的影响也很大，尤其是现在他正处于事业的低谷，接连发的两张专辑都失利了。

其中包含了许多富有哲理的句子，如“闪耀几亿光年的星星，也有寿命”和“每个季节里开的花孕育着无限的生命”都对他影响深远。

《さよならの向う侧》旋律有着诸多令人着迷的特点。

它优美动人，旋律线条如同潺潺流水般流畅自然，自开篇起便轻柔舒缓，如微风轻轻拂过脸颊，悄然萦绕在听众耳边。

其情感真挚无比，旋律与歌词相互交融，丝丝入扣，把离别之际的不舍、对往昔岁月的回忆以及对未来生活的期许等诸多复杂情感一一细腻呈现。

同时，歌曲的旋律简洁大气，摒弃了过多复杂的音乐元素和华丽的装饰音，以一种简约却不简单的风格示人，凭借这份简洁给人留下深刻印象。也正是这样简洁的旋律，更容易被人们记住并传唱开来，赋予了歌曲更为广泛的传播性。

节奏方面，它舒缓平稳，给人一种从容不迫之感，能让听众自然而然地静下心来，细细品味歌曲中蕴含的丰富情感。

尤为值得一提的是，旋律中巧妙融入了一些东方音乐元素，像五声音阶的运用等，由此便具备了独特的东方韵味。这种韵味不仅让日本本土听众心生亲切之感，更是跨越国界，吸引了众多其他国家和地区的听众。

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