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第141章（第1页）

我也确实把最好的东西都给了闻人肆这个角色：天赋，容错率，坚定的意志，灵活的手段，还有稳定的内核。拜托！我都写玛丽苏了（？），乙女文里世界都不围着女主转，那世界基本就都是围着男主转的了。

写着写着又难免思考一个母命题，即一个“值得”被爱，被男嘉宾和世界爱着的女性角色应该是什么样的。对我来说写乙女的过程，是一个探索自己潜意识希望成为的人，希望拥有的特质的过程。可乐太说被爱不需要理由，我觉得这是一个正确的答案，也是一个太理想化，以至于我无从下手的答案。

爱人真的不需要理由吗？在美丽，勇敢，智慧，毅力，财富和共情跟它们的反义词之间，一般人会怎么选，估计都是喜欢前者吧？

真的写起来的时候，反而一次都没有思考过“被人爱的女主应该有什么特质”这个问题。因为女主写得足够好，一打男嘉宾会爱她真的很正常。

诶呀，说到底，我就是想看有意思，有魅力的女主角的故事。这种魅力可以是人格上的，正面的和反面的，甚至纯粹物质堆砌起来的我都认了。例如jj最近几年很流行的富婆人设。

一定要说我钟爱的女性角色是什么类型，[我本位]和[主动权]是我很在乎的两个点。这两点真的很难写，非常难，我已经写了五年了，还没能完全弄懂，国产剧里那些喝下白粥的女主，可能一开始就没有机会弄懂。

24版的新分歧格，我感觉女主人设，动机，成长线和逻辑性都还挺完整的。我把我目前最好的文笔和最充沛的爱都给了她，能写出有灵魂的女主是一种成就感。除了我第一次嫖男嘉宾嫖到累（），其他一切都很好（真的很累）。写长篇最考验的其实是毅力。

（然后接下来是dirtytalk（？）的下半篇，被我强行合并到一起）

昨天晚上我看《卧虎藏龙》，玉娇龙刚出场的时候还是一个年轻气盛的闺阁小姐，暗地里的少年高手。她问镖师俞秀莲：“在江湖上走来走去的是不是很好玩？遇见不服气的就打。”

听到这句话，我才突然意识到《分歧格》本质上居然是被我当成武侠小说来写的。

我原本一直以为为了融合日漫的世界观，闻人肆这个角色身上的种花属性不重。她既没有约大伙儿吃火锅，也没有拉大家包饺子。相反，她在欧洲读书，泡俄罗斯室友，连语言系统都配合男嘉宾切换成日语。应该十分国际化（？）才对。很多时候我在写时，脑子里蹦出的其实是英语的语法和句式。属于是那些年论文写多了，洋妞的文看多了，才会一股英译中的语感。

可就是这样一个“国际化”的女主角，她的整个思维模式和人性模板，反而是非常根正苗红的，很有侠义小说主角的味道。因为本质上，她是我的投影，她有着一个中国女人的思维方式很正常。

这个故事的大纲一开始是这样的：这是一篇公路文。

开头则是这样的：女主正在过海关。

除此之外真的就没了！

它既没有后来人山人海的男嘉宾（好怪的形容词），也没有跌宕起伏的情节。就连闻人肆这个角色，我都采取的是比较公式化的玩家型女主模板，既傲慢，又高高在上，喜欢端水。

真的让她开口说话了却是一股相声味道（坏了）。

第一章我发给朋友的时候，我嘀嘀咕咕地说自己现在写东西真的很谐星。

朋友的回答却是：你好像那个，冷冷地在讲笑话但是自己不笑。

我：大伙儿都笑了就我不笑是吧。

第一章写完好几天，我一直纠结要不要发出来。不不我是老惯犯鸽子了，坑过的同人怎么说也有十篇八篇（抬头挺胸）。我还有一个很不好的习惯，是喜欢把坑掉的文删掉，这样一来消除罪证，眼不见心不烦。就当自己从没有当过鸽子。

有一天，我心一横，预警里特地写下“鸽子性格，随缘更”，我按下了发送键。

于是闻人肆这个角色的旅程就开始了。

我差不多更到十几二十章的时候，可乐老师问我你怎么日更起来了。我说我不敢停下来，一停就是半永久性停更，再也捡不起来了。例如银魂《漫长的告别》那篇，三万字我写了两年，第一次写了三章，第二次日更七天把它写完了。《分歧格》是我还好一口气写完的，不然大伙儿一两年内都不一定找到我人（？）下次见面搞不好都是2026年。

两个月快过去了，这个系列即将迎来尾声。最大的感触是对iic事件几年下来不断变迁的写法。

我是坚定的寡妇文学爱好者，因此一开始就被织田作老哥迷得鬼迷心窍。几年下来断断续续写过几篇织老师乙女，从一开始为了让织老哥活下来主动怂恿他杀掉纪德，到《ist》那篇纪德变得不再重要，再到这篇的处理方式，这个过程变得越来越不粗暴。

为了写好形形色色的男嘉宾们，我花了很多的心思。乙女写手有一个很容易犯的毛病，就是把美好的品质，财富，地位分配给男性角色，女主反而平平无奇，这是一种更接近霸道总裁和灰姑娘的写法。我本人是不太喜欢女弱男强的传统叙事的。

但我也没有为了让女主艳压男嘉宾，就削弱男角色身上的原作光环。相反，我在写肆和每一位男嘉宾的交集时都尽可能挖掘双方人性上的深度。随着出场的男嘉宾越来越多，才最终诞生出了闻人肆这个角色。

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