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第151章

NHK在拍摄大河剧时，对主要演员有着严格的排他性条款，原则上禁止同期参演其它电视剧、电影等长期项目。

夏末每周拍摄日有三到五天，拍摄时长十二到十六小时，外景地偏远时工作时间更长，除了拍摄日之外的日子都在进行配音、官方宣传、代言广告拍摄、造型、采访、补拍、群戏、剧本历史学习等工作，只有周日的时候会有半天休息时间，休息时间夏末通常会去公司。

夏末只做核心决策，所有执行和琐碎的事务都交给专职staff。

如处理新人相关的核心决策，新人是新鲜血液，一家独立事务所能否成功转型成中大型事务所，都得看麾下新人的发展，她们的签约终审、发展路线定调都需要夏未来决策;还有公司月度经营数据速览、大额支出的审批、外部合作的拍板;以及自身签约广告和商务合同。

最近这段时间，夏末正在推进一个新项目，也是公司的初次尝试独立制片，事很多、问题也不少，好在夏末没有想要一蹴而就，她并不着急，慢慢来就是了。

按照石丸彰颜倾囊相授的制片经验，她应该先让员工做项目企划，确认项目类型、题材、核心故事大纲，如果是小说、漫画或真实事件改编而来，需要对接版权方，谈判改编费用、使用期限、改编范围等，原创剧本则直接邀约编剧。

夏末选的自然是从手中已有的小说版权里挑一本进行改编，然后邀请一位主力编剧来负责改编。

夏末有意制作的项目名叫《野猪大改造》，同名原著小说于去年出版，作为新人作者的首本青春文学小说，拿下了日本文艺奖，并且斩获七十万销量。

虽然作者是新人，但作品销量和奖项都不错，PW也花费了一番功夫才将《野猪大改造》的改编权收入囊中。

在系统内，这部剧评价为三颗星，不至于太差，但搞砸了也不心疼，又恰好是夏末最为熟悉的校园剧类型，正好适合公司新成立的项目部练手。

日本编剧圈大约分三类，签约了事务所或脚本屋（专门代理编剧的事务所）的编剧占主流，挂靠工作室的半自由编剧也有不少，纯自由的野生编剧最少。

有过超百分之十五收视率电视剧作品的编剧在圈内称作大手，其次就是以数量取胜的中坚编剧和没多少作品更没有成绩的新人编剧，连续剧以集数付费，大手与新人编剧之间的差价甚至可以达到十倍以上。

PW联系了多家脚本屋，提供了题材、类型和预算等内容后，脚本屋会推荐两到三位编剧选择。

除此以外还可以联系电视台、导演、制片人，影视圈作为人脉社会，他们手里都有大量编剧资源，如果未来PW能发展成中大型事务所，就可以考虑设立脚本部，并在剧本大赛中挖掘新人编剧并签约了。

今天夏未来到公司就是为了最终决定选用哪一位编剧作为《野猪大改造》的主创编剧。

《野猪大改造》小说本身以男主角第一人称内心独白推进，几乎百分之八十的内容都是他的心理活动和自我剖析，是典型的“私小说”叙事，整体基调冷峻虚无，反治愈、反热血，所以也被归类于纯文学，拿下了纯文学新人奖，而并非单纯的青春小说。

小说内容没有青春励志、友情救赎的温暖感，反而充满对校园人气虚假性和人际关系表演化的批判，人物真实但不讨喜，更缺乏日剧一贯的强主线、强戏剧结构。

以夏末的眼光来看，这样一部作品很难在观众那儿讨到好，观众喜欢看什么？符合黄金档收视规律的商业化的青春偶像剧。

只有自己当了制作人才知道日剧重复和套路化的原因——一个模版有百分之八十的可能性成功，你套不套用？

夏末的答案是，狠狠套，还要套出新意。

作为演员，可能追求口碑、人气、讨论度等，但作为制片人，目标有且只有一个，收视率。

夏末看完小说后，认真思考了一个星期，决心将它改编成温暖、治愈、轻幽默的青春偶像剧本，所以对于编剧的要求就很明确了。

脚本屋推荐的编剧也都是擅长偶像剧、风格或温馨或幽默的。

夏末一边看编剧的资料，一边看他们的剧本，少的有两三部作品，多的甚至有七八部。

夏末看剧本的方式非常简单，系统打开，直接搜，一部剧好不好，她始终认为剧本占五成功劳，另外五成才是演员、导演等人的。

所以电视剧的星级评价就能很直观的反映出编剧的水平了。

一番看下来，夏末发现好的编剧，还真是和好剧本一样少有，几乎没有哪一位编剧可以稳定保持自己的水准，写出过三星剧剧本的，也一样能创造一星的谷底。

至于写出过四星、五星剧的大手编剧，都不在脚本屋的推荐范围里，因为他们大多和电视台直接合作重点项目，PW一个第一次制作项目的新事务所，除非愿意砸钱，否则是没资格邀请他们的，还有一个办法是夏末卖人情去邀请曾经合作过的大手编剧，不过第一次制片尝试，夏末还不打算投入这么多。

不过……夏末拿出其中一份资料，“木明泉是？”这份简历明显要比其他编剧的简历单薄多了。

“啊，除了联系脚本屋外，我们还在PW网站上发布了招募编剧的通知，这位，不对，是这两位就是自己投简历来的。”事业部部长片山崇司道。

片山崇司原本是东京电视台制作部副部长，只不过东京电视台的发展嘛……东京台本身也是以美食、旅游和动漫为主，电视剧制作在东京台实在难混，他就决定放下这个外人眼中的金饭碗，出来打拼，最终被川上绘里香看中，进入PW后他为公司从无到有一力打造出了如今的事业部。

“木明泉”的笔名下是一男一女的双人组合。

男方和泉屋，最初以漫画家的身份出道，在创作过程中发现自己更擅长文字叙事和对白设计，于是开始了剧本创作。

女方妻鹿年记子原本是普通公司职员，业余对剧本创作产生了浓厚兴趣，开始学习尝试着写作，第一份编剧工作是广播剧脚本，该广播剧最终入选了NHK名古屋比赛，这次经历让她坚定了成为剧作家的决心。

两人在2003年因为创作剧本《果然是喜欢猫》而结缘，男方擅长故事架构，女方擅长细腻情感，两人一拍即合，正式组成双人编剧组合，共同以木明泉的笔名创作了一本原创剧本《西瓜》，并被NTV拍摄成电视剧。

川上绘里香接话道：“虽然他们的履历很单薄，但是他们唯一的作品《西瓜》我恰好看过，以轻松幽默又温情脉脉的风格讲述了几位女性的生活，虽然收视率不高，但我认为他们是符合你要求的。”

《西瓜》平均收视率只有百分之九，不过获得了日剧学院赏最优秀作品奖和最佳女主角、女配角提名，可见业内对其艺术价值还是认可的。

夏末颇为赞赏地递给川上一个眼神，因为《西瓜》是这堆编剧作品中唯一一部四星剧，考虑到这还是原创剧本，木明泉的实力可见一斑。

“就他们了。”夏末直接拍板道，三星剧和四星剧之间是一道鸿沟，虽然只有一部作品的履历，但木明泉在这些编剧中已经是最佳选择。

片山崇司应下，虽然他是部长，但考虑到《野猪大改造》是PW第一部自制剧，所有环节他都亲自跟进，交给别人不能让他放心。

“另外，这个项目有没有电视台表现出兴趣？”夏末问道。

因为夏末和富士、朝日、TBS电视台的合作较多，所以项目一开始也是先找的这三家。

片山崇司汇报道：“富士台表示今年的档期已经满了，如果PW愿意明年再制作的话，到时候可以再商量。”

这就是婉拒的意思了。

“朝日表示可以给一个深夜档。”

也不差了，大半还是看在夏末的面子上，作为五大台之一，朝日也不差电视剧资源。

大多数新制作公司的电视剧要么卖给关西、中京等地方台，要么卖给、BS等卫星电视台，只有少部分有关系的，可以承接五大民放电视台委托制作的任务，证明基础的制作能力后，才可以进一步独立制作。

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