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第241章

日本颁奖季真正划分演员阶级的是奖项，除了旬报、每日映画、蓝丝带和日本电影学院奖（日奥）四大奖外，报知映画、日刊体育、日本影评人、横滨电影节也被称作四小奖。

四大奖中，夏末唯独缺少电影旬报的最佳女主角。

颁奖季的开幕战，是二零零九年十一月末的报知映画赏和十二月的横滨电影节，并不奇怪的——夏末两个都没拿到。

好吧，其实还是让人非常意外的，但是报知映画赏最佳女主给予了松珑子，作为整个颁奖季最吃宣传声势、国民好感度和文学话题炒作的奖项，松珑子拿奖并不算爆冷。

反倒是横滨电影节，颁给了一个绝大多数人都没看过的小众电影女主，《乃里子海苔便当》小西真乃美，一部成本极小的平民生活片，院线排片极少，大众更是零热度，获奖后也引发了不小的争议。

虽然这两个奖项无论是含金量还是国民度都不能和四大奖相提并论，但接连失利，无疑为新一年的颁奖季蒙上了一层阴影。

二零一零年如约而来，最先公布奖项的就是日本电影旬报赏。

本次旬报的最佳女主角的竞争，除了万众瞩目的夏末外，另外两大热门人选分别是是凭借《维荣的妻子》大放异彩的松珑子，以及靠《空气人偶》杀出锋芒的裴斗那。

前者是是中生代文艺天花板，后者是新生代旬圈女演员。

前作改编自太宰治的小说，是老牌昭和叙事，有着正统派的旗帜，松珑子饰演的隐忍、坚韧的女性形象普遍受到看好和认可，而且她本人国民度基本盘不可小觑;后作导演是年轻的新锐导演是枝裕合，裴斗那几乎零台词、全部靠肢体和眼神塑造人物的方式非常破格，口碑两极分化。

在大众看来，本年度旬报最佳女主角无疑将在松珑子和夏末之间产生了，也被媒体称作两极对决、宿命争锋。裴斗那的国民度、演技、认可度方方面面都还是逊色不少，爆冷的概率并不大。

松珑子在《维荣的妻子》中舍弃了常年深入人心的清纯玉女的形象，以内敛的表演方式完成了演技的蜕变，她描摹太宰治笔下时代洪流中女性的觉醒，一颦一动皆是克制的张力，留白是表演最好的诠释方法之一，也是最受学院派认可的。

她出身演艺世家，手握《恋爱世纪》《HERO》等作品的大爆实绩，国民基本盘覆盖全年龄层，论出身、资历、人脉、口碑，都不逊色于夏末，甚至更占优势一些，文艺评论圈偏爱她正统典雅的表演美学，东宝发行全力背书，媒体封号“平成玉女二十年修行大成之作”。

这样的宣传也称得上贴切。

松珑子在04年时依靠《隐剑鬼爪》获得报知映画赏影后，被影评圈认可了演技弟子，但大众对她的标签依旧固化，之后长达五年的时间里，她刻意减产沉淀，推掉大量偶像剧资源，终于等来了《维荣的妻子》，并贡献出了优秀的表演，唯二的短板可能在于票房以及过于古典的大和抚子式的人物内核。

不过后一点对于旬报中一百二十余位大半是昭和知识分子的老影评人来说可能并不是缺点。

二月五日清晨，最新一期《电影旬报》正式上架各大书店，没有直播、没有发布会，结果直接印在杂志上对外泄露，所有关心结果的文娱记者、业内人士第一时间买到杂志，情报短时间内就会传遍整个艺能界。

旬报赏年度最佳影片是《亲爱的医生》，这是一部彻底的现实主义庶民作品，扎根乡土人情，是旬报最为推崇的“人间映画”正统。

把年度十佳第二颁给了《维荣的妻子》，第三留给《百元之恋》。

而最受关注的主演□□赏获奖者为——小泉夏末。

旬报的评论长文写道：《百元之恋》书写青年女性的困顿沉沦，小泉夏末拒绝成为只擅长演绎美好体面的女性，她愿意打碎边界，她饰演底层小人物，直面人性最破败、最懦弱、最不甘的部分，直面无业者的生存挣扎，这种创作者对于表演的赤诚，已经超越了演技的范畴。

东京目黑区松家宅邸，清晨九点，地暖温煦，原木矮几上摆着一壶宇治煎茶，松珑子一身简约针织服装，正平静地等候着。

数十年的传统艺能熏陶，养出了她温润谦和的外表，谈吐进退有度、行事处处周全，但熟悉亲近她的人都知道，从容温婉的外表下，是刻在骨子里的骄傲与好胜心，她十六岁舍弃世袭的歌舞伎艺名从零踏入影视行业，就知道自己一定要成为最好的演员，她将表演视作一场漫长的修行，极度看重影评人、业内和观众的评价。

直到玄关传来脚步声，跟随她十几年的专属经纪人面色并不算太好看，手里攥着助理刚从大型书店第一时间买回来的《电影旬报》，进门之后迟迟不敢把杂志递过去。

松珑子仿佛听见了另一只靴子落地的声音，她有所预感，内心并不如外表那样平静，但自幼教养让她从不会在表演之外流露出太多情绪，“拿来吧。”

经纪人喉结滚动几下，把刊物平铺在矮桌之上，先把十佳作品那一面翻给她看：“十佳第二位，《维荣的妻子》，完全符合所有评论家事前的预判，这部作品的文学评价，已经称得上近年太宰治改编的顶峰了。”

松隆子淡淡颔首，太宰治的原作、根岸及太郎导演、她主演，可以说这是一部完美的按照影评人喜好打造的文人电影，若是放在往年，足以横扫颁奖季，可惜不仅碰上了《亲爱的医生》，还遇上了《百元之恋》这样一部逆主流叙事的黑马。

如果说旬报有自己的审美内核，那最高的信仰一定是“人间映画”，直面社会病灶、平视众生冷暖，刻意做出来的哀愁是文艺，自然而然流露出的苦涩才是人间。

影评人的审美体系分作三六九等，人间映画之下，才是文人映画，技法满分、美学优秀，视角高悬，是知识分子的抒情，格局是私人的、文学的，至于都市感情片，那就太低端了，不必多提。

她伸手，准备自己往后翻到个人奖项的页面，经纪人伸手按住书页，她没有说话，只是拨开对方的手，一页页一行行，最终目光落到主演□□赏的位置。

白纸黑字，清清楚楚印着小泉夏末，作品《百元之恋》。

足足半分钟的死寂，整间屋子里只剩下茶水炭火细微的噼啪声响，松珑子脊背依旧挺得笔直，没有失态，没有皱眉，更没有流露半分恼怒，只是那双温润平和的眼睛，一点点淡下去所有光彩，像是一潭长久平静的湖水，骤然投入一块巨石，内里翻涌，表面纹丝不动。

经纪人叹了一口气，低声解释圈内刚刚传遍的舆论：“影评人内部投票复盘已经流出来了，票数断层领先。扎根市井现实的《百元之恋》，戳中了影评人的痒处，最重要的是，那位小泉夏末，短短几年内主演的电影就拿遍了国际大奖，她的演技是受到国际认可的，国内的影评人难免就……但您的技法无可挑剔……”

“我明白了。”松珑子轻轻合上杂志，声音平稳，“不用过于担心，我只是输了一次较量而已，算不得什么。”

即便她投入了大量的时间和心血，即便在开奖前她都怀揣着希望，但是输了就是输了，大多数时候，输赢并不讲道理，看的是结果，而不是谁付出的更多，而且说起来，大约是小泉夏末为电影做出的牺牲更大吧。

她从不否认自己的文人心态，也明白自己的局限性，想要冲奖选择的也是最适合她的赛道，她不会去贸然挑战高难度题材，就算《百元之恋》的剧本摆在她面前，她也不会去选——她出演的作品，都是最好的导演、最好的编剧、最好的原作和最好的搭档。

松珑子从出生开始，物质、门第、资源、国民缘都一路坦途，人生顺风顺水，所以她虽然感到遗憾，却并没有多失落，她知道自己有无数次重来机会，这便是她的底气。

经纪人满心不甘：“事务所这边已经联系东宝高层，要不要对外稍微放出一些舆论，大家原本公认是您……”

将情绪消化，松珑子反而安慰起经纪人来，她有着一般人所没有的大气度。

“不必，旬报的评审，是全日本最顶级的一批影评人，投票结果一出，多说半句，反倒显得心胸狭隘。”她顿了顿，望向窗外庭院里被白雪覆盖的冬景，语气轻得近乎呓语，“接下来蓝丝带、学院赏，我们再继续走下去就好。”

经纪人张张嘴，又闭上，她不确定松珑子是没想起来，还是不想多提。

一个电影旬报放到整个漫长的颁奖季中或许不算什么，一个奖项放到漫长的演艺生涯中同样不算什么，但是……小泉夏末在拿到电影旬报的最佳女主后，就实现无数演员梦寐以求的四大奖满贯成就了！

多少人失落、多少人狂喜、多少人震惊，多少人嫉妒，多少人怨恨……都不重要，因为电影旬报奖获奖名单已经印在年度十佳特辑号刊中无法更改。

在夏末之前，演艺生涯实现了四大奖满贯的演员一共只有九人，其中女演员更是只有三位，分别是被称作昭和最后的大□□的岩下至麻，她也是日本影坛第一位四大满贯女演员，国民□□吉永百合以及唯一一位平成艺人宫泽里惠。

岩下至麻文戏庶民戏通吃，同时征服评论家、记者、普通群众、制片工会四条完全对立的评价体系，从七十年代中期到九十年代中期，二十余年多部作品成功收割四大奖项，是后世所有实力派演员的天花板范本。

吉永百合中年之后靠严肃现实主义时代剧补完了旬报主演女主，于八十年代末完成四大满贯。

宫泽里惠的经历则更加传奇，出道偶像转型演技派，九十年代沉浮十年，靠时代剧和写实文艺片陆续收齐四大，是平成三十年内唯一一个四大全满贯的现役演员。

平成黄金年代的顶级女演员，如田中御子，手握旬报、每日电影和蓝丝带奖，演技也受到广泛认可，却偏偏止步日本电影学院赏;比如已经转型为导演的桃井熏，表演风格锐利狂烈，大众缘有短板，无缘蓝丝带;比如导演圈的宠儿原田美智子，因为从不接大公司主流商业片，抱憾学院赏。

而且奖项是看单部作品，而不是看演员本人，四大奖项评的是这一年这部片子演得好不好，演技再强，没有遇到对的角色、对的剧本、对的导演，或者遇到了更强的演员、更好的片子，那么即便付出了再多努力，拿不到就是拿不到。

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