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第110章（第1页）

二人转《擂鼓战金山》，是传统剧目中演唱历史人物少有的写实剧目。剧中人物有传可考，故事有史可查。人物身世不变，人物之间关系不变，人物所作所为不变，演叙故事真实，剧作本事不添枝加叶，不旁生“加挂”，一事一唱，用今天的说法，是个地地道道的纪实剧目，但它又是一出完美的二人转剧目。在二人转舞台上演出的传统剧目可称得上另类，属写实手法的创作。

——节选自《巾帼名人梁红玉擂鼓战金山>——二人转传统剧目流变考证》，作者苏景春，2015年发表于《戏剧文学》

2.川剧《击鼓战金山》，cctv官网可看。

剧中没有依附韩世忠这一人物形象，在舞台上也找不到韩世忠的身影，而是着重刻画出梁红玉本人运筹帷幄的智勇形象。编剧艺术化地再现了“乱世女俊杰”的巾帼形象，使这个艺术舞台和崇拜精神恰如其分地联系起来。川剧《击鼓战金山》，把梁红玉人格上的“善”映射为灵魂上的美，强调了以天下为己任的英雄情怀，以此放大了梁红玉的光辉形象，突出了艺术教育的作用。

——节选自《中国古典舞剧目红玉丹心>与川剧击鼓战金山>女性人物形象分析之比较》，作者张蕊、邱诗韵，2014年发表于《艺术品鉴》

3.中国古典舞剧目《红玉丹心》。

4.京剧《梁红玉》，有梅兰芳版、尚小云版。

四、韩世忠作风问题。

1.仗势欺人，强行压下案件。

初，小小以有罪系于狱，其家欲脱之，投世忠。世忠偶赴待制（咸鱼批注，一个官职）饭，因启酒劝曰：“某有小事告待制，若从所请，饮巨觥。”待制请言之，即以此妓为恳。待制为破械，世忠欣悦连饮数觥，会散，携妓以归。妓后易姓茅。

——《己酉避乱录》

2.让部下妻女陪自己喝酒。

韩世忠晚年好游宴，常赴诸统制之请，莫不以妻女劝酒，世忠必酣醉而后归。

——《三朝北盟汇编·卷二百四》

世忠固一代名将，然少年时意气用事，亦多有可议者。

——《廿二史札记·宋史各传回护处》

（由此可见他这个毛病不是老了才有的，是一直好色）

五、归纳总结，从梁夫人到梁红玉，这一形象的变化说明了什么。

先引用一篇大佬论文。

对梁红玉戏曲本事的改编，经历了从民间趣味与文人情怀创作、从娱乐教化到政治宣传近代转变、从近代政治思想改造到现代问题探索等三个阶段。而在现代剧场里，梁红玉本事创作有了新的发展，通过梁红玉这个媒介而非其戏曲本事来实践自己的“纯粹戏剧”理论，即以梁红玉为纽带，在舞台上设置多重戏剧元素，让观众自行判断、组合与理解，其重点不在讲述故事，而是为舞台上纯粹的艺术表演提供演出脉络，让艺术以艺术自身的方式传达给观众。这既是戏曲本事的舞台生命现象，也是戏曲自身多样性生态发展的生命体征，发掘和继承这些生命体征，将有利于保护戏曲生长的多元化生态环境，促进其持续性生态演变与发展。

——《从传统戏剧到“新戏剧”：梁红玉本事的生态演变》，作者王雯，2011年发表于《理论月刊》。

是不是很难看懂，没关系，我来个通俗版本的翻译。

“梁红玉”这一角色，最初出现在《双烈记》等艺术作品中的时候，尚且保有梁夫人本人的特征，与正史相差不多。

此时梁红玉的形象，永远与韩世忠捆绑，无法从封建社会的大环境中挣脱出来，甚至还有让巾帼女将回归家庭相夫教子的情节——明代《麒麟罽（ji，四声），而且永远都在强调她“娼妓出身”的这一噱头当卖点。

【此时的梁红玉，只是一个被封建社会文人立起来当榜样的三从四德的女性模板，她的战功和价值，需要依附韩世忠来体现。】

随着时代的发展，在抗日战争时期，为了适应救亡图存的需要，梅兰芳、尚小云等名家先后演出并改进相应曲目，最后由欧阳予倩完成最终改良，成功达成“以戏曲艺术开展救亡演剧宣传”、“写出真正大众的作品”、“输送到前线和后方的各地各方面的大众中去，使每个人都沐浴文艺的光芒，加强抗敌的情绪”的目的。

此时梁红玉的形象，借由“恨金兵乱中华强兵压境，我全家同报国情愿牺牲”等唱词，抨击了不战而退的武将、卖国求荣的汉奸，批评了韩世忠“女子无才便是德”的封建意识，明确提出团结百姓、军民男女共同对抗敌人的战略思想，具有鲜明的抗战时期特色。

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