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第三十四回车震下（第1页）

她感觉自己进入到另外的世界，被alpha的气味从里到外地笼罩着，占有着，她想要大口的呼吸，但是还是被粘稠的东西堵住，刺激得她下体在不停的流水，甚至还有什么陌生又熟悉的东西进入到里面，又退出去，又插进来，她的世界像一个帽子，那个帽子包裹着小帽子，然后把脑子撑大，直到把脑子炸开。

等青棠回过神来的时候最先恢复的是听觉，有点沉闷的撞击声混着水声透进鼓膜里，再然后，她察觉到她被一个人抱在怀里，环境是黑色的，面前的人是黑色的，她一瞬间的恐慌被一声“姐姐”给拉拢了回来。

是橐吾。“啊……”青棠轻喘出声。

手在腹部摸到一个鼓点。像是突然凸起的小馒头。

“好……好奇怪……”

唇被橐吾夺了去。身下在动的时候青棠清晰的感觉到，她的生殖腔，再次被肏开了。

身体还在发热，信息素在车内还是满的，满是橐吾的信息素，好在缓解了她的恐慌。

水在她眼角滑下去，被橐吾亲吻时捕捉到。

“青棠，怎么了？”

“不……不知道。”青棠答道。可是眼泪止不住地流下来。

橐吾停下的抽插，将青棠抱起。

无论是这种性事，还是青棠在自己面前哭，都是第一次。

橐吾有点无措。

“不，我还要做。”青棠这时拥住他，和他争辩。

“可是……”

“橐吾，”青棠抬起腰，然后重重落下，彼此都轻喘出声，甚至青棠的声音更大一些。毕竟先前青棠有了两次高潮。

青棠缓了一小会儿，抬眼看着面前的橐吾，低声引诱道：“四弟，还做不做？”

唇再次被含住，手附上了青棠的柔软，食指挑弄着乳尖，身下的水几乎溢满了，轻轻一动，便会有好多水顺着插入的性器濡湿着他的肉袋。

“肉棒……动一动。”青棠靠在他的耳边，轻声道。

被鼓动的橐吾立马开始了猛烈的抽插，水被瞬间的抽插几乎是全喷了出来，生殖腔高热湿滑，刚刚被撑开时候就已经能让青棠招架不住，此时，要比刚才更大一点力道贯穿时候已经忍不住要躲。

“躲什么？”橐吾牢牢抓着他，性器一寸寸往里面深入抽插，“姐姐。”

“唔……太满了……”青棠下意识呻吟，不受控制地抬腰躲避，却因坐着的姿势不管怎么扭动都逃不开，反而像主动配合，每一次抬腰都被重重的摁进去，反而将肉棍吞的更深，几乎能将生殖腔贯穿。

硕大的龟头抵在身体深处，将内面的软肉研磨个遍，肉与肉的贴合陡然生出他们本来一体亲密无间的感觉。

“姐姐……哈……喜欢吗？”橐吾吻到。

“啊你……”青棠张口，说不出话。

从下往上顶弄反复，规律的一下一下往深处肏，肏干中和水发出噗嗤的声音。

“唔……太……太多……了……”橐吾将肉穴肏出水，顶着软肉大幅度的狠干。

“呃，好深……啊……啊……”研磨着敏感软烂的穴肉，再一肏到底狠狠插进最里面，将敏感点肏的痉挛不已。

“嗯……哈……太过了……嗯啊……！”穴内在连绵不断的快感中猛地喷出淫水，青棠高潮过程中橐吾狠插抽搐中的穴肉，将肉道反复肏开肏穿。

青棠的脚趾都蜷缩起来，眼前发黑，“唔啊啊啊啊啊！”

橐吾没有丝毫停下的意思，顶着高潮中死死咬住肉棒的软肉，疯狂往上狠肏，一刻不停地干着抽搐的软肉，将敏感酸麻的肉道干的如同坏掉一般只知道锁紧再锁紧。

“呃……”橐吾趁着最后一刻，将被层层裹挟着的性器拔出来，射在了青棠的小腹上。

乳白色的精液在黑色下车内，暖白的小腹上，格外淫靡。

橐吾将青棠抱起，青棠乖顺地靠在身上。

他小声道：“我们再来一次，好不好？”

青棠勉强睁开眼睛，信息素和高潮让她力气几乎抽干了。但她还是努力抱住，闻着橐吾的腺体的味道，小声哼唧：“嗯。”

柳丹青第一次应对这种车震，好在这辆车的抓地力还是不错的。

他除了手湿滑差点没把握好方向盘之外，跑偏打滑的情况也不是没有。但是也可以在可控范围内。

想起先前拍摄时候的那位同事（司机扮演者），顿时佩服起来。

耳边是正在进行的情事，淫言浪语时不时传过来，虽然相比那时候自己参与拍摄的影片更青涩，但也别有一番味道。

柳丹青忍不住将这次后座正在进行的情事和已知的比起来，等级可以打个a+，相比扮演，这种两情相悦的做爱还是在柳丹青范围里比“做狠”好太多。……虽然有青棠转移情绪的嫌疑，但毫无疑问，他们的这次情事可比上次拉着他进行伪3p的李京洛要正常了。

虽然也有点性强迫的意味，还是a吧。

没办法，这种事还是在脑子里多吐槽一下，以免过于分心在这事上，况且还有车要开呢。

作者备注：

《吻》是一幅正方形的画作，呈现出一对相拥在一起的恋人，他们的身体借由长袍缠绕在一起。这种表现手法同时受到同时期的新艺术运动及艺术与工艺美术运动的影响。古斯塔夫·克林姆在传统的油画上覆盖金箔，让画作的现代感更加突出。《吻》收藏在维也纳美景宫内的奥地利美景宫美术馆，被广泛的视为是20世纪早期的经典。《吻》是象征主义的代表作品，也是古斯塔夫·克林姆最受欢迎的作品。

这幅画中的图案暗示了新艺术运动的风格和工艺艺术运动的有机形式。与此同时，背景唤起了德加和其他现代主义者作品所内在的二维和三维之间的冲突。像《吻》这样的画作是世纪末精神的视觉表现，因为它们捕捉到了奢华和感性的图像所传达的颓废。金箔的使用让人想起中世纪的金地绘画、照明手稿、早期的马赛克，衣服上的螺旋图案让人想起青铜时代的艺术和古典时代之前在西方艺术中看到的装饰卷须。这个男人的头非常靠近画布的顶部，这与反映日本版画影响的传统西方教规背道而驰，这幅画的简化构图也是如此。

还有人认为，在这张照片中，克里姆特代表了阿波罗亲吻达芙妮的那一刻，继奥维德的《变形记》之后。

艺术史学家还认为，克里姆特描绘了奥菲斯和欧律狄刻的故事。更具体地说，克里姆特似乎在展示奥菲斯转身爱抚尤里迪切并永远失去爱的确切时刻。正如这幅画所示，被关押的女人略微半透明，表明她褪色或失踪——正如故事中所讲述的那样。

作者备注:

“做狠”一词可以理解为双方爱着彼此的证据，却被剧本或其他一些行为造成了一方对另一方的性暴力手段。个人理解的和“强奸”一词不一样，“强奸”是双方没有对彼此施加任何情感的赋能而进行的性暴力手段，使另一方无法反抗，违背对方意志与其进行性交行为。

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