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谢漪白的起居作息时间与他们是相错开的，他一日三餐都和盛柯腻在一块儿，见不到家长也不装了，想吃就吃，不想吃就饿着，困了倒头就睡。　　盛柯每天从起床开始就很忙，虽然也足不出户，但犹如一条贪吃蛇，一睁眼就在摄入——摄入食物、阳光、空气、水分，也摄入很多的文字、图片、影像、音乐。　　那些五花八门的信息，谢漪白看一眼就要过载了，盛柯却永远不知餍足，什么都能吞得下去。　　关键这人成天对着书籍、电脑屏幕和手机，却不近视，他从没见过对方戴眼镜。　　这天花园里风和日丽，绿草如茵。　　只有他们三个人在家，邹延脸伤没好，不出门，待在房间里电话不断。　　他躺在后院的草坪上晒太阳，邹延家不养狗，草坪可以随便躺。　　而盛柯不知上哪儿搞来一箱颜料和画笔，把他叫去室内的玻璃花房。　　谢漪白只看到了摊开的颜料盒、调色盘和各型号的笔，却没见到画架和画布，他问：“你又要干吗？让我给你当模特？你不是只会画草稿吗？”　　盛柯搬来一沓书，在长桌上平铺开，每一本都用便签纸做好了标记，翻开某一本的其中一页，用美工刀裁下来，单独放在一边，抽空回答他：“是要研究下符文怎么画。”　　谢漪白趴在桌子上，拿起对方从书上裁下来的那些扉页，翻来覆去地看，多是宗教相关的神秘图腾，最多的是道教符箓。　　他以为盛柯叫他来，是希望他帮忙参考，谁承想是要在把这些鬼画符画在他的背上。　　在《女修》的剧本初稿中，并未提及玉如是怎样下咒施法的，这是一个需要精心设计的看点。　　电影和电视剧本质上是两种不同的载体。　　电视剧的卖点在于剧情，这类情节放在仙侠古偶剧中，一般会让演员练几个结印手势，在后期制作中把法术特效加上去，就算完成了。　　但电影的卖点在于视听感受，文本只是框架，光影和表演才是血肉。　　如何把每个情节视觉化，通过画面和声音传达给观众，其重要性和难度，远远大于构思剧情本身。　　尤其这是一部悬疑片，倘若直接让观众看出玉如的行动和目的，那在悬念上就彻底失败了。　　简单地说，玉如突然咬破手指，在符纸上画一张符，贴到男朋友的额头上——这样的桥段是违背叙事逻辑的，不该出现在这个故事里。　　必须把她的阴谋诡计，藏进一对情侣的日常生活当中。　　比如玉如从搬进男朋友公寓的那一天起，就在家里画画，越疏明经常在上午醒来，看见的便是美丽的女友，穿着他的衬衫，坐在窗前画画。那是一幅抽象画，他看不懂，也不必看懂，他只知道女友喜欢画画，这是个常见的生活情趣和大众爱好。　　后来玉如画完了，她表示希望男朋友去纹身，把她耗时几个月创作的图画，纹在他身上。　　越疏明尽管不情愿，但仍然去了。　　这要求是奇怪了些，可毕竟是挚爱女友提的，男人作为下半身动物，在色令智昏的情形下，什么都敢答应。　　最终答案在结尾揭晓，玉如把起死回生术中最重要的施咒符文，画进了那幅画中。　　越疏明从头到尾毫无察觉，一无所知地走入她的圈套，在甜蜜陷阱中日渐沉沦，主动将夺舍的符文刺在了自己的皮肤上。　　他永远不会知道自己做了什么，但观众明白就足够了。　　谢漪白说：“道理我都懂，但这么专业的事，你该交给插画师来做啊，你自己画的，万一很丑怎么办？”　　“我画得丑，自然有插画师来改。”盛柯催他脱衣服。　　“你就是想折腾我！”谢漪白看穿了对方心思，却还是把上衣脱了，反着坐到椅子上，双臂圈着椅背，把后背露出来。　　他的背脊雪白，好似一片柔滑光洁的山脉，倒是一块完美无瑕的画布。　　盛柯拉过另一把椅子，坐在他的背后，说：“我不止现在折腾你，等开拍了我还要往死里折腾你，你没拍过真正意义上的床戏吧？”　　谢漪白：“我不能拍大尺度床戏！我的粉丝会不高兴的！”　　“我觉得她们会超级高兴。”盛柯引诱他，“你不是要从偶像转型吗？演员就是要有牺牲精神。”　　“你这是夹带私货好吗？除了你究竟会有谁想看啊？”　　笔尖蘸着冰凉湿润的颜料，轻柔地落在他的皮肤上，如水滴般划下一道轨迹，带着运笔的力道，细长的红褐色线条在他背上展开。　　“我想看还不够吗？电影的核心不是故事，而是导演的思想。观众看似坐在电影院里，实则是在导演的脑子里观光。”　　“那也不是你剥削我的理由，我不要。”　　“好吧，你不要就算了。”　　谢漪白后脑勺没长眼睛，只能对着空气讲话，说多了嫌没意思。　　他坐了半个小时，感觉累了，手臂搭靠在椅背上，侧过头枕着自己的手背，望着玻璃之外发呆。　　这间花房的真正用途不是赏景喝茶，而是让人能在充满绿植和阳光的自然环境中工作，所以隐蔽性极好，建在房子一楼的东南角，东面正对着院墙，墙上做了假山岩石与瀑布的造景，地上砌着一方水池。水流从山涧中倾泻直下，如银龙入水，在日光照耀下折射出半道彩虹。　　南面种有密集的灌木树篱，如花房2　　邹延接到他的电话，还当他是在这里受了什么委屈，忙不迭地赶下楼来。　　盛柯把他脱下的上衣递给他，让他先套上，别给邹延看见了。　　“你把我咬成那样，这下晓得不堪入目、不能见人了！？”　　谢漪白把这件长袖反着穿——他爸在家里下厨时，罩衣的那个穿法，两条胳膊伸进袖子里，衣襟大敞开着搭挂在肩头，剖露着后背。　　前胸的确是不方便让邹延看到的，有点肿还有淤青，昨晚上也没觉得多疼，可今早一看都变色了。　　所以他借别人的衣服穿，会宽松些，减少摩擦。　　邹延来到楼下，走进玻璃花房中，绕过绿油油的叶子和热带鱼缸，看到的是他反向骑在椅子上，肩膀贴着椅背，手臂攀附着雕花木头边缘，侧脸枕在手背上，垂下眼睑，睫毛扇动着，注视着斜后方。　　悬直的鼻梁投下一片阴影，犹如深邃的湖泊，静静地贴附在如霜似雪的脸颊上。　　这世上的每一寸光都格外偏爱他。　　而他的颈椎到脊背，再到后腰，大片肌肤裸露着，纤细的骨骼埋在其下，仿佛有一只尚未破茧的蝴蝶，藏匿在他的身体之中。　　肤色呈现出柔和莹亮的质感，像一张发光的纸；无论多么潦草的颜料线条涂抹上去，都掩盖不了那层妖异之色。　　他虽然在看握笔的盛柯，却没有与人吵闹或争执，好似不知道发生了什么，也无所谓这具身体被如何处置，甚至是糟践。　　是真的走神了，魂儿不在这里。　　这同样是他身为演员的天赋之一，不只有美貌，还有谜题。即便把镜头对准他的眉眼，也无法探知他的想法、心绪。　　适宜被填充、灌溉、解读。　　谢漪白看见邹延来了，眼神再次聚焦，告状道：“延哥，你终于来了，他虐待我，不给我水喝。”　　盛柯头也没回，画笔继续在调色盘上蘸取颜料，那是油彩，颜色浓艳，遮盖力强，“我又没把你捆起来。”　　“你还想把我捆起来？那是犯法的！”

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