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第123章（第1页）

此人博古通今、满腹经纶，只可惜，一肚子墨水全用在了刨别人祖坟上。他坚信自己做的是正道营生，是令古物重见天光的大好事，然而，不管他如何想，挖坟这事早晚是要遭天谴的。

果不其然，他好不容易在天命之年得了个儿子，却是个斤量不够、没长屁眼儿的怪胎，生下来没几天就死了，娘子想不开，不多久也上了吊。他悲痛万分，觉得自己愧对妻儿，于是，振作精神，又盗了两座大墓，一座皇后的，一座太子的，将里头的陪葬品挖出来，放进了妻儿坟中，这才算了了心事。

说起来，棺夫子与不苦和尚，一个在地下偷，一个在地上偷，在各自的地界都是大拿，算得上是缘分不浅的老相识。

二十年前，二人相识于一个江湖大人物的寿宴，那时，不苦和尚还有头发，棺夫子也还像阳间的东西。席间，不苦和尚以同行晚辈之名向棺夫子敬酒，想向他请教一二，拉拉关系，哪知，棺夫子根本不屑与走街串巷的扒手为伍，令不苦和尚颜面扫地，记恨至今。

朋友没做成，敌人也不至于，于是，两人之间形成了一种极其罕见的互相膈应的关系。

“怎么你今日有空来阳间一游？”碎嘴的不苦和尚先点了把火，“是地下的生意不好做么？”

“听说你已经开始卖大力丸了，阳间的日子也不舒坦吧。”棺夫子依然不拿正眼瞧他，“不如我送你下去？”

就在二人互呛、野猫观战之际，柳春风觉出有人拽他袖子，回头一看，是花月。

花月悄声道：“柳兄，跟我出来一下，有急事。”

【注释】

1黄白变为黑灰

越王勾践剑的黑灰菱形纹饰最初可能是黄白为主体的颜色，这些纹饰经过了硫化处理，当宝剑埋再地下，剑上硫化物遇腐殖酸溶液，黄白就会慢慢变成黑灰。化学我一窍不通，只能解释成这样了，不知对不对。

文中假设残虹剑上的花纹铸造方法与越王勾践剑相同。

我没找到专门讲这个化学变化的论文（找到估计也看不懂），以上参考论文《论菱形几何纹饰在青铜兵器上的艺术特征与文化蕴意——以越王勾践剑、吴王夫差矛为例》，作者郭仕达，宫晓东。

2春秋时期，主题铭文通常采用正体篆书或装饰性篆体，而春秋晚期礼崩乐坏后，铭文的国别特征开始明显。以“楚王酓鼎”为例，战国晚期的楚国草篆铭文字体工细，而从晚期燕器——如“郾王喜剑”（郾王喜是太子丹的父亲）和“郾王戎人戟”来看，燕国字体是厚重的。

参考论文《春秋战国青铜器铭文书论析》，作者丛文俊

这篇论文我不能完全看懂，不知道理解的对不对。

3楚国卷云纹的风格

春秋战国的卷云纹风格发展多样，不同地理位置衍生出不同特色的云纹，主要分为南北两个风格体系，南方以楚文化为主，北方以周文化为代表。

北方卷云纹相对克制、安定；南方更具浪漫主义色彩，相对北方更显灵动自如、韵律感与流动感更强。

参考论文《中国传统云纹研究》，作者岳宗站。

小说中，燕国是北方，我感觉应该会用北方色彩的云纹。

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鉴定石榴石和琉璃的鉴定我是听别人说的，琉璃软，宝石硬，宝石可以轻易在玻璃上划出痕迹，没有参考资料，就不往注释里写了。

第117章初五

“这条湖清可见底，原本叫清水湖。几年前，两个盗墓贼来到一树金，在湖边一座墓中掘出了许多宝贝。他们欣喜若狂，将一众宝贝搬上一艘小船，计划趁夜色划船进鹊江，再沿鹊江一路向南，逃之夭夭。启程后，二人记起船舱里有坛长生酒，便搬来对饮，很快，其中一个醉的不省人事，同伴见状，直接将他丢进了河里，摇着浆，走了。”

“那人淹死了没有？”

“死了，不过死得很漂亮。他的身体无声无息地向下沉，背着同伴藏在怀中的金箔却浮向水面，一片片，一点点，从黑暗的水底缓缓升起，远远望去，宛如群星坠入了水中，为此，‘清水湖’改作了‘天水湖’。”

“如此好听的名字竟是这样来得。”柳春风一声叹息，随即又问，“你鬼鬼祟祟叫我出来，说有急事，就是来这船上听你讲故事？”

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