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第22章 帐册里的惊雷（第2页）

账册里的亏空，木材市场的暗流，还有妹妹巧芸那边初获成功却树大招风的乐坊……陈乐天忽然意识到，陈家人在江南的每一步，都在无意中逼近这个时代最敏感的那根弦。

河风带着水汽扑面而来。他深吸一口气，从怀里掏出一个牛皮封面的小本——这是穿越后养成的习惯，用简体字和英文缩写记录关键信息。最新一页上写着：

“曹府亏空（疑似历史事件触发点）”

“紫檀市场垄断+造假（行业壁垒）”

“巧芸乐坊成功（文化切入点，但需防‘奇技淫巧’指控）”

“三者是否存在隐形关联？”

问号画得又深又重，墨迹几乎要透到纸背。

次日清晨，“芸音雅舍”的庭院里飘出了与往日不同的琴音。

不是陈巧芸擅长的《高山流水》或她自创的融合曲目，而是一首纯粹的江南民间小调《采菱谣》。但古怪的是，旋律在第三小节忽然转调，加入了类似西域胡琴的滑音技巧，紧接着又转回五声音阶，在传统框架里荡开一圈奇异的涟漪。

廊下坐着七位学生，都是过去半月里陆续报名的官宦千金。此刻她们表情各异：有人蹙眉困惑，有人眼露新奇，坐在最前排的苏州知府之女苏婉清，则微微睁大了眼睛。

一曲终了，陈巧芸按住颤动的琴弦，抬眼看向众人：“方才的转调，诸位听出何处不妥么？”

沉默片刻，一个圆脸少女怯生生开口：“先生，那处滑音……似乎不合《采菱谣》的本意。”

“问得好。”陈巧芸微笑，手指轻抚琴身，“但谁规定《采菱谣》必须是单一情绪呢？采菱人或许也有怅惘的时刻，那滑音就像湖面忽然荡开的涟漪，意料之外，情理之中。”

她顿了顿，目光扫过这些十四五岁的少女——她们穿着精致的绣花襦裙，坐姿标准得像是用尺子量过，但眼睛里都藏着被深闺困住的好奇。

“音乐之妙，在于‘通’与‘变’。”陈巧芸说着现代音乐教育的理念，却用古人能接受的方式包装，“通晓古法，知晓源流；敢于变化，抒己胸怀。今日起，我们每学一曲古谱，都要试着自己做一处改动——哪怕只改一个音。”

少女们面面相觑。这教学法太离经叛道，但……又莫名诱人。

下课时，苏婉清故意留到了最后。等其他人都由丫鬟接走，她才趋近两步，声音压得极低：“陈先生，昨日我母亲赴巡抚夫人茶会，席间有人问起您这‘雅舍’的来历。”

陈巧芸心下一紧，面上却平静：“哦？怎么说？”

“那人说，女子习琴本为修身养性，若太过追求新奇技法，恐失贞静之德。”苏婉清咬了咬唇，“我母亲虽替您辩解了几句，但看神情，也是有些顾虑的。”

话很委婉，意思却锋利：陈巧芸这套融合现代音乐理念的教学，已经开始触动某些人敏感的神经。

“多谢婉清告知。”陈巧芸郑重施礼，从琴案下取出一个锦囊，“这是我新谱的《梅雪吟》，按你上回说的‘偏爱清冷意境’所作。拿回去慢慢练，下周单独给你讲其中轮指的技巧。”

一份量身定制的曲谱，比任何辩解都更有说服力。苏婉清眼睛亮了，接过锦囊时指尖都在轻颤——在这个连读书都被认为“不宜过多”的时代，有人愿意根据她的喜好专门创作琴曲，这种被看见、被尊重的感觉，足以抵消许多外界的杂音。

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送走苏婉清，陈巧芸独自在琴房坐了许久。窗外竹影婆娑，她想起大哥陈乐天昨日托人捎来的口信：“名声来得太快，须防木秀于林。”

可有些事，开弓就没有回头箭了。

她起身走到西墙边，那里挂着一幅尚未完成的工笔图：江南水乡的背景下，几个女子围坐抚琴，其中一人手指翻飞的动作明显被夸张处理，裙裾的线条也带着现代速写的流动感。画旁题着暂定的名字——《新女乐图》。

这是她暗中进行的另一项尝试：用绘画记录这个时代女性演奏者的真实状态，融入现代审美元素。画成之后，或许可以找金陵城的刻书坊印成画册……

“先生。”丫鬟秋芸的声音在门外响起，“门外有位自称‘织造府幕宾陈浩然家人’的小厮，说是有家书转交。”

陈巧芸蓦然转身。二哥来信了？按约定，若非紧要事，他们应通过每月一次的商队捎信。

她快步走出琴房，在廊下从陌生小厮手中接过一个蜡封的竹筒。筒身没有任何标记，但封蜡的纹样是陈家自创的暗记——三圈螺纹，代表“急件”。

回到内室拆开，里面只有一张二指宽的纸条，上面是陈浩然工整的小楷：

“账目见雷声，江南将雨。兄生意、妹乐坊，皆需暂收锋芒。近期勿与曹府有明显往来。切切。”

没有落款，没有日期。

陈巧芸将纸条凑近炭盆，火焰舔舐纸边的瞬间，她看见背面还有一行极淡的、用特殊药水写的字，遇热才显现：

“曹府幼童名沾，性敏异，吾教其拼音之法以记趣闻。此子或成未来关键。”

纸条彻底化为灰烬时，陈巧芸按住胸口，那里心跳如鼓。

拼音？二哥竟然教了曹雪芹拼音？！

窗外的阳光不知何时被云层吞没，秦淮河方向传来隐约的雷声。

要变天了。

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