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第11章 文革文学 19621971 19711978（第1页）

一、1958年的文学运动

1走向“文革”的重要步骤——“大跃进”的文艺实践

2“大跃进”时期的文艺政策

·“新民歌运动”和“两结合”的创作方法（革命现实主义＋革命浪漫主义）

·“共产主义的文学艺术”

在创作思想和艺术方法上，突出了本来包含在“社会主义现实主义”这一命题中的“浪漫主义”

·当时文艺界的领导者也倡导和推动了此次文学思潮

360年代文艺路线的调整

·背景：“大跃进”遭遇严重挫折以后，文艺界有计划地对激进的文艺路线进行调整

·文学与政治的关系

1用“最广大的人民群众”代替“工农兵”概念，以削弱、模糊其阶级的规定性，并因此带动对于创作者、创作方法等的重新思考

2批评文学对政治的简单依附，适度维护文学的“特质”

·对“真实性”的重提

二、文革的文艺批判与《纪要》

1文革发生前三年中的文艺批判

·理论方面

主要针对邵荃麟的“写中间人物”论，以及“写真实”、“现实主义深化”

·创作方面

从批判电影《北国电影》开始，核心问题之一：对中共领导的革命的“歪曲”叙述

·受批判的小说《三家巷》、《苦斗》、《赖大嫂》等

·戏剧：孟超《李慧娘》、田汉《谢瑶环》、夏衍《赛金花》

2《纪要》——标志着“文革”规范的基本形成

·两个批示

1963年12月和1964年8月，毛泽东先后两次对文学艺术进行了批示，全面否定建国以来的文学创作，对文艺组织管理工作表示强烈的不满

·《纪要》

核心是“文艺黑线专政论”，纪要的推行，给文艺界带来了灾难性的恶果

·“文艺黑线专政论”

1把新中国成立以来文艺理论方面的代表性论点归纳为“黑八论”

2指责新中国成立以来的文艺作品“黑”

3污蔑新中国成立以来的文艺队伍“黑”

3根本任务论—江青一伙给“阴谋文艺”提供的理论依据的核心命题

“根本任务论”不仅改变了社会主义文艺的方向，而且践踏了“双百”方针，否定了英雄形象塑造以外的其他人物形象，取消了文学的丰富性和多样性，导致了“文革”时期阴谋文学的一体化

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