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第41章（第1页）

出秦军气壮山河的英雄群像而言，可说是中国历史上用雕塑形式纪念战绩的

最早的也是最成功的尝试，其艺术上的地位和意义，不但在中国，而且在世

界艺术发展史上都占有光辉的一页。

当然，作为大型群体塑绘艺术的秦俑，也无可讳言地存在着不少缺憾。

除了整体风格基调的沉郁、压抑和悲凉外，在造型上也是优劣参差的。有的

陶俑结构松懈，不合人体比例关系。如臂短及腰长，有短颈压肩者，有窄胸

猿臂者，也有手大特甚者。而有的则动作异常，不明其用意。如有左手环握

而拳眼外翻或者向上者，有半握拳而四指如矩者，也有曲肘环握如按者。这

些均不是握其兵器的正常姿势。尤为突出的是，有些俑的形象欠佳并不乏概

念化。如相貌雷同有如父子或孪生兄弟，有许多不同的个体都可找到不止两

件重复的形象。有些武士俑的形象相当丑陋，几乎到了猥琐的地步。如一个

车御俑的身躯如柴，四肢僵直，嘴歪眼斜，同其重要的身份极不相称。还有

数量不少陶俑的双眼与耳轮的连线并不在一个平面上，这个缺憾当然不是窑

烧或修复所造成的变形所致。还有的表情游移，同肃穆的军阵主题极不协调。

有些陶俑毫无表情，呆板木然，有些又表现出神不守舍、犹疑不定的情形，

这种复杂多样的面部表情，反映在这样一个肃穆整齐的军阵中是极不应该

的，也是与秦军勇猛威武的整体精神相悖的。也有研究者认为，正是这些表

情不同，如&ldo;轻愁&rdo;、&ldo;隐忧&rdo;、&ldo;讥消&rdo;、&ldo;憨笑&rdo;的具体体现，才反映

了秦军的现实状况，从而更具写实主义的艺术特点，反映出的军阵更真实，

也才更像现实中的军阵和军人。

不管怎样解释，从一个大型的群雕艺术作品考虑，出现了这些与主题思

想不协调的形态和表情，就势必损害以致破坏了整体的呼应关系。

造成这种缺憾的原因固然很多，但有一点却不容忽视，那就是秦王朝的

历史背景和艺术家们当时所处的环境。只有在这个历史的大背景下去审视秦

俑艺术，对缺憾的原因才能更见分明。

的确，艺术产生于劳动实践。原始人类的艺术兴起，主要集中到对物质

产品进行美的加工上面，如陶器的形态和上面的图案等。在对美的加工过程

中，又渗透着对图腾的崇拜和鬼神的敬仰。进入阶级社会后，从事艺术劳动

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